我们拍摄《杀戮演绎》的着眼点就在于这个问题：这个社会如何能够忍受他们的领导人吹嘘着他们曾经的反人类罪行，用一种同时包含了兴奋和恐吓的愉快叙述着他们的暴行？
Director’s Statement | 导演的话
我认为对于莱昂内，维斯康蒂是他在舞台装饰的考究方面的参照标准，比如说《乌龙英雄》开始时那架豪华马车。
莱昂内的遗产是不同寻常的：他创造了一个新的类型。他创造了意大利西部片，我们叫做“意大利面西部片”。我不喜欢这种叫法，我感觉有点贬义。这个类型开创了意大利电影的一个新起点，但这种朝向歌剧的电影演变也是非常诗意的，史诗般的。
电影叙事需要表演力度的支持，来推动叙事和戏剧性的延续与转换。
菲利格夫是匈牙利享有全球知名度的年轻导演之一，他为了第五部故事片《只是风》回到家乡。
他的克制、在形式上的自我限定却也是大多数东方人的生活态度，于是有了小津电影之美，有了东方电影之美。
「丰富的雷诺阿」，我是这么想（带点嫉妒…）。
我不喜欢跟踪电影的情节，我看电影最大的乐趣，是看导演描绘的诗意氛围，没有诗意的电影对我来说才是沉闷的电影。锡兰的《小镇》是一部用电影语言超越语言的电影：不用听懂对白看懂字幕，仅仅通过电影画面，已经能够理解导演的世界。
在世界的任何一个地方的电影世界里，人人都在谈论侯孝贤。
4.“其實女生一直都認為我不實際，活在電影里，活在幻想世界里，一直到目前為止都沒辦法，大概一輩子都是這樣。”（199）
（注：所以杨德昌电影里，总有些很实际、世故，或城府很深的女性，比如《青梅竹马》中的阿贞和阿娟，《牯岭街》中的小明，《独立时代》中的小凤，《一一》中NJ的初恋情人。）