我认为对于莱昂内，维斯康蒂是他在舞台装饰的考究方面的参照标准，比如说《乌龙英雄》开始时那架豪华马车。
Director’s Statement | 导演的话
莱昂内的遗产是不同寻常的：他创造了一个新的类型。他创造了意大利西部片，我们叫做“意大利面西部片”。我不喜欢这种叫法，我感觉有点贬义。这个类型开创了意大利电影的一个新起点，但这种朝向歌剧的电影演变也是非常诗意的，史诗般的。
电影叙事需要表演力度的支持，来推动叙事和戏剧性的延续与转换。
菲利格夫是匈牙利享有全球知名度的年轻导演之一，他为了第五部故事片《只是风》回到家乡。
他的克制、在形式上的自我限定却也是大多数东方人的生活态度，于是有了小津电影之美，有了东方电影之美。
「丰富的雷诺阿」，我是这么想（带点嫉妒…）。
我不喜欢跟踪电影的情节，我看电影最大的乐趣，是看导演描绘的诗意氛围，没有诗意的电影对我来说才是沉闷的电影。锡兰的《小镇》是一部用电影语言超越语言的电影：不用听懂对白看懂字幕，仅仅通过电影画面，已经能够理解导演的世界。
在世界的任何一个地方的电影世界里，人人都在谈论侯孝贤。
4.“其實女生一直都認為我不實際，活在電影里，活在幻想世界里，一直到目前為止都沒辦法，大概一輩子都是這樣。”（199）
（注：所以杨德昌电影里，总有些很实际、世故，或城府很深的女性，比如《青梅竹马》中的阿贞和阿娟，《牯岭街》中的小明，《独立时代》中的小凤，《一一》中NJ的初恋情人。）
1.“那時候，夏天窗外的陽光從各種角度反射進屋裡，帶著對街水果攤早晚相接的收音機流行歌曲和將至的午後陣雨的悶濕氣味，冬天總是天黑得早，煤球煙升起的時候，沿街的燈都一盞盞不約而同的點亮了，啊！是童年等待節慶的心情。”