更个性的表达、多元化的市场,对中法两国电影来说都是常盛的营养。
Interviews | 访谈
我还想讲述女人在那个时候的状况,她们的被边缘化,这将我们引入一个永恒的、普世的话题。
我唯一的“技巧”就是当我写剧本的时候不要写各种永无休止的版本,而是跟着感觉走,一步一步的来。
我认为法国喜剧在人物和故事方面有比美国喜剧更为丰富的东西,至少是相比如今的美国喜剧。
我是一个从什么都没有,到现在可能很成功的一个人,对于这些其实我看得很淡。
我们当然是希望有越来越多的城市加入我们的展映,让更多的人们看到法国电影。
我并不认为它完全是音乐电影,也不是家庭题材电影,我个人认为是一种全新尝试。
米歇尔·欧斯洛的作品画面唯美,故事简单却善于隐喻,最特别的还是独特的艺术风格——大多采用中国传统剪影艺术。
杨德昌是一个艺术家,也是一个工程师,他就像电影里大田说的一样:“我不会变魔术,我只是知道每张牌在哪里”。
我不想引导观众的看法,只是给观众呈现各种可能,在这个或那个人身上找到一些共同点。