29岁的米歇尔在本届威尼斯电影节之前还籍籍无名,和许多往日意大利导演一样,讲述关于罗马的故事永远都是一个不错的选择。
Interviews | 访谈
“其实我一直理解到的就是,很多东西是要把自己本质顾好是最重要了。”
我喜欢摄影指导在每一秒钟都直觉地质疑着他的画面,不断地调整它,甚至浑然天成地将画面与他的呼吸相协调,也与镜头另一侧演员的呼吸相协调。
第一次拍黑白片是很激动人心的挑战,而同时也是很让人心碎的,因为我的本能还是突出色彩和彩色电影。
忧郁和寓言般的气质使本片更倾向《第三类接触》而不是《独立日》,首映场的一些观众看完本片后已经将其同斯坦利·库布里克和泰伦斯·马力克相比较了。
人们就一直生活在这样一个否认事实的世界里,因为人们并不愿意相信这些。可是我们都知道,每个人都清楚这些环境问题究竟是什么样的,这或许才是目前最困难的地方。
一个人当下的表达总与过去的生命经验相关,正如一个导演的创作气质总能在成长脉络里找到依稀的线索。
沿着服装提供的线索,在不同的三个地区拍摄,可以发现同一个经济链条下不同人的现实存在。
《幻梦墓园》同时也是导演最悲痛的作品,依照梦的逻辑断断续续的讲述一个国家困顿的过去与黑暗的未来。
基耶斯洛夫斯基听完御用作曲家普莱斯纳为电影《蓝》所配的“Van Den Budenmayer 葬礼进行曲”后开玩笑说:“我们两个如果谁先死了,就用这首曲子做葬礼吧。”导演的愿望成真了,在他的葬礼上,普莱斯纳为他放了这首曲子。