经历了这么短短的三年时间，迷影网从一个由个人维护的群博网站，变成由作者，管理员和影迷们积极参与的受到世界瞩目的电影新媒体网站，这是我感受最大的，也是我想在这里向无私奉献的管理员们和积极参与活动的无偿的作者们致以敬意的原因。
Interviews | 访谈
从互联影库，到iMoviegoer和电影百科，再到CINEPHILIA，「纯粹是因为电影爱好大家聚在一起」。因此，朱旭斌非常珍惜和这个群体的特殊感情。
什么时候一个父亲能真正成为一个父亲呢？是从怎样的一刻起，一位父亲能够真正撑起“父亲”这个称号呢？
出于某些难以解释的原因，这四个人以及他们的事件使我想起了胡金铨的武侠片。我借用从武侠片中获得的灵感来构筑这些现代的故事。
【采访山田洋次的是1954年就加入松竹大船摄影社的渡边浩。那个时代是松竹的黄金年代，小津安二郎，木下惠介，渋谷实，大庭秀雄，中村登，川岛雄三，小林正树，野村芳太郎等等一系列的电影大师汇聚一堂。小津导演在1953年拍摄了《东京物语》，木下惠介在当年（1954年）拍摄了《女之园》和杰作《二十四只眼睛》，大庭秀雄则推出了票房大作《请问芳名》三部曲。成长在那个年代的渡边和山田洋次将针对小津安二郎，《东京物语》以及这次的山田洋次新作《东京家族》】
该怎样界定黑泽清的创作路向呢？犯罪惊悚？他也拍过彻头彻尾的温情故事，如《东京奏鸣曲》。恐怖神怪？别忽略他早年是从「粉红电影」中崭露出悬疑功底的。迷幻超现实？可他又能实打实地把黑帮动作题材执导得好看。那么，姑且称他是一位擅长「心理惊悚」类型的影像探索者吧。
从一个电影专业的学生如何真正“毕业”成为电影产业里的一员？日前，笔者专访了全程参与了该片创作和制作的香港资深电影工作者，也是该片的监制舒琪先生。作为该片的重要幕后推手，舒琪从剧本构思到写作整个过程都和学生一起参与，且动用身边一切资源替学生找亦舒出让版权、四处找人投资，请明星演员等。在这个过程中，舒琪既体会到学生在实际操作经验上的不足，也反思了其背后反映的大学电影教育与产业的脱节。
第三十七届香港国际电影节（HKIFF）刚落幕不久，第三届北京国际电影节（BJIFF）即将要开幕，紧接着又是五月的戛纳国际电影节，六月的上海国际电影节（SIFF）。对于如何办好一个“国际电影节”，坊间各有各的说法，同时也是有关部门的老大难问题。