出于某些难以解释的原因，这四个人以及他们的事件使我想起了胡金铨的武侠片。我借用从武侠片中获得的灵感来构筑这些现代的故事。
Interviews | 访谈
【采访山田洋次的是1954年就加入松竹大船摄影社的渡边浩。那个时代是松竹的黄金年代，小津安二郎，木下惠介，渋谷实，大庭秀雄，中村登，川岛雄三，小林正树，野村芳太郎等等一系列的电影大师汇聚一堂。小津导演在1953年拍摄了《东京物语》，木下惠介在当年（1954年）拍摄了《女之园》和杰作《二十四只眼睛》，大庭秀雄则推出了票房大作《请问芳名》三部曲。成长在那个年代的渡边和山田洋次将针对小津安二郎，《东京物语》以及这次的山田洋次新作《东京家族》】
该怎样界定黑泽清的创作路向呢？犯罪惊悚？他也拍过彻头彻尾的温情故事，如《东京奏鸣曲》。恐怖神怪？别忽略他早年是从「粉红电影」中崭露出悬疑功底的。迷幻超现实？可他又能实打实地把黑帮动作题材执导得好看。那么，姑且称他是一位擅长「心理惊悚」类型的影像探索者吧。
从一个电影专业的学生如何真正“毕业”成为电影产业里的一员？日前，笔者专访了全程参与了该片创作和制作的香港资深电影工作者，也是该片的监制舒琪先生。作为该片的重要幕后推手，舒琪从剧本构思到写作整个过程都和学生一起参与，且动用身边一切资源替学生找亦舒出让版权、四处找人投资，请明星演员等。在这个过程中，舒琪既体会到学生在实际操作经验上的不足，也反思了其背后反映的大学电影教育与产业的脱节。
第三十七届香港国际电影节（HKIFF）刚落幕不久，第三届北京国际电影节（BJIFF）即将要开幕，紧接着又是五月的戛纳国际电影节，六月的上海国际电影节（SIFF）。对于如何办好一个“国际电影节”，坊间各有各的说法，同时也是有关部门的老大难问题。
【好莱坞的视效危机】《帝国》发首页文章，采访了奥斯卡红毯外那场视效师抗议游行的关键组织者Scott Squires(<星球大战前传1>、<变形金刚3>等片视效)。以李安和R&H开头，探讨了当下视效行业处境的艰难、视效师高任务量且漂泊不定的生活，及其原因和解决途径等，翻译有删改。
前段时间Empire上有篇#悲惨世界#幕后文章，大概翻译了下。涉及现场录音的原因和方法，选角过程，电影诞生由来，安妮海瑟薇采访等等。
萨布并非是一个高产的导演，在日本电影界也并不处于主流地位，但他于90年代后期至21世纪初确实拍出过一些很有趣的作品，亦是日本导演中的海外电影节常客。
Wavelength是一档由@兰陵技校生 牵头，集合了一众影评人、学者、影迷、电影文化研究者等电影狂热份子，对电影进行全方位“侃、评、骂、捧”的音频广播节目。迷影网在此总结回顾了Wavelength在2012年的作品。此后会适时更新节目的最新内容，也请各位读者（听众）持续关注！
我是11月份在南昌采访的谢导的。大半个月后，他发表了那封呼吁推动分级制的公开信。在采访中他说了很多关于中国改革的观点，可以做为那封公开信的补充。（见报有删减）