木卫二 水怪 对谈《浮城迷事》
Interviews | 访谈
前一阵在南昌参加焦雄屏策划的南昌大学学苑影展。开幕电影选的是《万箭穿心》。二三线城市举办影展的好处就是，所有媒体就挤在开幕式和闭幕式两个档口，平时的时候，随便约个导演访谈都很轻松，时间也宽裕。但是作者都是很好的作者，混迹于大学生中间不太有人认识罢了，采访了王竞、谢飞、李玉，马修·德米。
我的拍摄方法一直是严肃的，我确实认为喜剧和悲剧其实是一回事，更多地是关于你如何展现悲剧，它是否保持悲剧性，或是变成喜剧。我认为尽管我处理事物的方法很严肃，但我更倾向于我在喜剧中展示给人们看。但是我是一名喜剧导演，如果我正经用严肃的口吻拍东西，观众可能仍然认为它是一个喜剧，我的认真被当成了笑话。
纪念小川绅介逝世二十周年
海国际电影节的日本电影——木卫二和感恩而死的对谈
生活能给，我们才能给。生活不给，我们怎么给？
有些电影人，复制生活，再现生活，在我看来是荒谬的。影像的变调，或多或少地反射了我的世界观。我用幻想替换现实主义，结果，没有一个观众察觉得到。
黑泽清：我不会重新观看自己的电影。事实上，这么做并不会让我感到很舒服。……我不用故事板。在日本，导演不怎么用到它们。……清水崇没有我的教导可能会更出色。……我坚决不准许我的电影被翻拍。
若松孝二出生于日本的宫城县，1963年，他加入日活，开启了他的电影生涯。在那里，他成为了粉红电影(pinku eiga)的主要倡导者。
威尔斯对博格丹诺维奇说：他（帕索里尼）是一个十分磊落和有天赋的人，是疯子与孩童的混合体，可能-但是在一个非常优秀的层面。我的意思是，帕索里尼是一个诗人，一个变质的基督徒，一个马克思主义理论家。他做的那些电影，没有一部是含混不清的。他是一个真正的作者，以一种非常自由的方式游走在国家机器之中。