影评人是个行业么？如果是个行业的话，有没有行业操守，需要具备什么素养？如果不是个行业的话，各位影评人各自的追求是什么？现在国内的影评氛围到底怎么样？
Interviews | 访谈
我在电影里尽量反映了我对阻击手的理解，不过要说我对这部电影有任何遗憾的话，那就是我还可以把一个阻击手的成长历程表现得更加完整和细腻一些。
影评人对谈系列
安德森似乎一直喜爱在电影里建造城堡，以一个自我封闭的（且运行极度异常的）世界为中心。
影人对话系列之木卫二与叶航对谈《黄金大劫案》、《匹夫》和《杀生》
崔允信履历：香港重要独立电影人，著名的独立电影机构“影意志”创办人。1997年开始影像创作，与许鞍华联合执导纪录片《去日苦多》。2001年以丹麦逗马95风格拍摄了长片处女作《忧忧愁愁的走了》，获得评论界一片赞誉。2004年拍摄商业惊悚片《追踪眼前人》。2008年拍摄了商业剧情片《爱情万岁》以及重要的独立电影《三条窄路》。
女性有权力支配甚至出卖自己的身体，是否意味着援交是女性的终极解放? 还是一种不该容忍的对男权社会的屈服？我们想不带任何主观评价地提出这些问题，而相较于其他媒介，我认为电影可以更好的呈现这一想法。
《浮城大亨》上映了，想起两年前给严浩导演做的新浪潮访问。这是我三年电影杂志生命中唯二喜欢的访问之一。访问约在佐敦的一家带茶座的佛教书店，他说自己常常到这里来。故事的传奇性和他本身的人文气质都令人难忘。文章刊发前，我死皮赖脸追着他要旧照，他慷慨找出压箱底的珍贵照片，并自己附了图注。没有亲口向他说出的谢谢，就在这里讲吧。
《我11》的结构，或者说它的叙事模型，可以分成两块。一块是虚构的情节。一块是现实的影像。就故事情节而言，是虚构的，并不是根据真实故事改编的，可能是根据作者记忆来的，根据同事、朋友的记忆融合到一起，必须有胖子有告密者啊等等。但力图制造的影像，是很现实的，包括道具、服装等等，把过去的世界非常现实的呈现在你面前。换言之，这里面有两个世界，一个是我们如今已经看不见的那个消失在过去的社会，是王小帅想让我们去看的那个社会；另外一个是，在当时事实成立的现实世界。
如果说此前《大都会》宣传片花带给人动作片的紧张节奏的印象，现场看到的影片却并不完全一致。长达一个多小时的时间内，我们紧紧追随坐在加长豪华车里的帕克，慢慢听他谈论资本金融，谈论生活、处世和生存准则，看不同种类的人从他的车里进进出出。 这个封闭在豪华车里的金融天才，因为错误的估计形式，投机人民币买卖而钱财荡然丧尽。在生命中的最后24小时内，也是他获得自我救赎的最后时刻。