她以她自己的方式来理解在自己身上发生的事情，无论外面的世界是怎样说的，这是她的故事，并且是只属于她的故事。
Interviews | 访谈
内地上映的绝大部分电影，我觉得只值得看一遍。先看残疾版再下健全版重看，当然是浪费时间兼破坏第一观感；看过健全版还非要再去看一遍残疾版，当然更是自虐。所以大部分合拍片和进口片，我宁愿等足版下载在家看投影。画面虽说比影院小，干扰也比影院小啊，肯定不会碰上那些聊天、打电话的观众了。
克里斯蒂安·佩措尔德今年带着新片《芭芭拉》和御用女主角尼娜·霍斯又来柏林电影节参赛，影片在开幕第二天就上映了，并且以3.3的高分一直雄踞在官方场刊影评人评分榜榜首。
意大利著名的兄弟档导演保罗与维克托里奥·塔维亚尼为第62届柏林电影节竞赛圈带来第一个惊喜：《凯撒必亡》的迷人之处不仅仅是把一部莎翁悲剧搬到了住满黑手党的监狱里上演，把逼仄的牢房变成舞台，那些面目鲜明的演员竟然大多是被宣判终身监禁的囚犯，影片本身就是对这次演出筹备全程的一次真实又戏剧化的记录。
并不是说我自己的生存环境有多么恶劣，而是我看到一大批刚拍电影的年轻导演，他们的生存环境太恶劣了。这个恶劣，一是说银幕上没有任何一个空间接纳他们，再一个，有一部分电影甚至完全被排斥到了电影工业之外。
我有世界主义倾向，对待电影更是如此。美国电影和法国电影在感情上离我并不比中国电影更远，尽管中国人的生活无疑离我更近。所以我从来不觉得要对中国电影更亲近，要鼓励，要宽容，要带着责任感……never。我对不好的电影都难免刻薄，比如Michael Bay之流，只不过国产片我们谈论的机会更多。
法国人的生活处处都能找到电影的影子。花19欧办一张月卡，在电影院里泡一天，哪怕是烂片，也能熏陶出一种黑暗中的语感吧。这些在国内找不到，虎皮也深有体会。
现在各地的迷影组织也好，放映也好，其实或许还是基于某种“网友见面会”的感觉，新兴的“社交性”因素逐渐替代“迷影性”的追求了。
我的打分标准本就非常感性。电影中的感情能否有效的、准确的传达给我是我评判标准中非常重要的一条。很久之前就说过：我评判电影的标准很简单：就是能不能从中有所得，这包括知识和情感两方面。知识方面指是刷新我的人生观和对世界的看法；情感方面则是让我情感为之变化：或悲伤、或快乐、或恐惧、或引起回忆并深陷到情绪之中的，符合其中一类的都会认为是好电影。