唯一让希区柯克紧张、认为威胁到自己在电影史上“悬念大师”地位的，是法国导演亨利·乔治·克鲁佐（Henri-Georges Clouzot，1907-1977）。我认为在某些方面，克鲁佐的理念和手法超过希区柯克，且被后者屡屡效仿。
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阿莫斯·吉泰（Amos Gitai）应该属于当今世界上最具有创作力的导演之一，无论是在电影语言方面，还是所涉及的社会主题，阿莫斯一直显示出其独特的价值与力量。
特吕弗早已厌烦乏味全职工作，五个月前辞职，如今在书店文具店兼职，薪水微薄——这一切，他都隐瞒着父母。
弗朗索瓦常常是一厢情愿的、害羞的恋人，他银幕上爱情故事中的男主角也一样。特吕弗再次见到Liliane，是1958年，12年后，作为杂志“Arts”的读者，她想见见这位曾热烈追求过自己的电影评论家。
自12岁起，特吕弗每周看两三部电影，集中在法国电影，因为美国电影被禁，法国人反感德国电影。
吸血鬼是在大众社会中萦回不去的天然合法的皇族或是贵族的幽灵。所以每一个吸血鬼的故事，尤其早期吸血鬼的故事当中的核心就是不死吸血鬼。他们一次又一次地携带着他们的天然合法性，这个威胁着我们的生存，但是一次又一次我们使用越来越现代的武器，来把他们消灭。
克劳德·夏布洛尔过世已经数月，随着时间的消逝人们已经习惯淡忘，迅速得。如今，翻起这篇几年前的访谈，读着读着，突然不明所以得悲从中来……感谢刘敏和夏布洛尔导演一起为影迷们提供如此精彩的一次访谈……
德萊葉影片中的衝突，往往都是內心的交纏，大多是內外失調後，自省內在的過程。
乐王子（Louis Le Prince）或许代表着维多利亚时代最后一批发明家。他们是工业革命催生的天才。不同于波尔塔、达芬奇那种哲学超人式的发明家，他们不再埋首于修道院的经阁里，用那些魔法般的造物来问天询地，真理不再是他们发明的动力与目标，他们只想创造一些“新”的东西，来震惊世人。
乐王子的失踪，对于我来说，其象征意义远大于其实际，所以不免絮叨了些～