复旦大学出版社迷影丛书之一《许鞍华说许鞍华》已经上市，此文就当作是《许鞍华说许鞍华》编辑札记吧——黄文杰（慕鸥）
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德勒兹（Gilles Deleuze）对我们这个时代也一定有着法国电影大师阿伦•雷乃（Alain Resnais）在经典影片《去年在马里昂巴德》（L’Année Dernière à Marienbad）表现的同样的困惑。十二年前，当这位当代法国思想大师在他巴黎住所的窗口向天空纵身一跃时，他显然没有意识到自己的坠落对于他自身和世界真正意味着什么。对于我们来说，也许一个时代几乎在同时坠落而变得愈发让人困惑不已。
“那位打着篮球的年轻姑娘，当她在场上奔跑的时候，可曾想过有一天手中的篮球将变成摄像机，它会带着自己走向一个未知的世界。”
巴赞的电影影像本体论在很大程度上正是这样一种新旧哲学思潮交锋的产物，因此显得极为复杂和矛盾，而这也正是其理论的张力所在。我们正是在这个意义上对巴赞的影像本体论做全新的阐发。
此文为本人参加由上海大学、法国《电影手册》（Cahiers du Cinéma）杂志、中国电影评论学会联合举办“反思电影批评与理论：纪念安德烈•巴赞诞辰90周年”国际学术研讨会（2008年6.12-14）大会上的专题发言论文，后发表于台湾《電影欣賞學刊》2009年1-3月号（总第138期）——汪炜
想起大圣曾寄给我一篇他写的文章，关于戏曲片的场景设置和“虚拟”表演问题，大约发表在某期《艺术世界》上。文章极精彩，对于研究戏曲电影美学的学者亦很有价值。与电影放在一起，如两颗明珠，熠熠生辉。极少见到文笔精妙又擅思辨又懂电影的导演，深以为奇。与大家共享。—— 黄小邪
“那位打着篮球的年轻姑娘，当她在场上奔跑的时候，可曾想过有一天手中的篮球将变成摄像机，它会带着自己走向一个未知的世界。”
“十七八岁的时候的某一天，我就发梦了，我对我朋友说，我会自制自编自导自演，成为一个全才的电影工作者。”
——钮承泽
在看完电影《枪王之王》后，记者雪风采访了导演尔冬升。采访的过程中尔东升导演态度开放谦逊，除了谈到他这部尝试完全商业化的《枪王之王》和他自己的创作心态、目前的中国电影圈的热点问题他也毫不回避，说到兴头上，有些话就变得相当尖利，而那个时候，你也就能感到他儒雅外表里面一种与他电影一脉相通的凛冽。
距离迈克尔·杰克逊过世整整一年了，百般世事人间戏剧一出出上演，不管如何开场结尾，有一点始终无法改变：他就是我们这个时代最为伟大的流行天王……