是枝裕和渐渐展现的，并非「艺术家」，而是「职人」的特质。
People | 人物
我不是人类学家、社会学家或心理学家，不过我无法不去思考罗马尼亚社会的萧条也来自于失望和沮丧的感觉——紧跟着腐败产生的不公平。
不管是写作的是枝裕和，或是拍电影的是枝裕和，他的创作总是细腻的刻画人与人之间的情感与关系
一切都源于我进入到了这个电影，进入到了程耳导演的世界，顺势而为，因为喜欢。
一家造梦人、三段梦的旅程，是缅甸华人半世纪离散命运的显影。
《处女泉》奠定了李安看待电影的眼光，伯格曼让他明白，最好的电影是什么样子，一部电影让人哭让人笑固然是重要的，但更重要的是，追问。
荧幕里张小雷在夏日无声成长，荧幕外那是张大磊的童年回忆。
在我看来，电影中生活空间的变化就像是另一条故事线，这些住宅团地从一个充满家庭和孩子的社区，变成一个只剩下老人和回忆的地方。
作为一个创作人，更多的资源意味着有更多的空间去创作，可以通过很多技术把更好的电影呈现给观众。
尤其是小津导演和台湾新浪潮的片子都是这样，就是他们的片子是给我启蒙的