《虎纹少女》以肉体恐怖(body horror)类型包装女性成长故事,马来西亚籍中英混血导演余修善(Amanda Nell Eu)以当地民间传说为灵感,重新谱写属于自己,以及这个世代的乡野奇想,游走在惊悚、魔幻,与写实之间,刻画少女青春期身体变化。
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《封神三部曲》作为导演乌尔善创作风格的延续与发展,践行了以现代电影工业讲述古代神话史诗的新的类型尝试,由此表达中华民族的集体记忆及其历史文化价值观。
尼古劳斯·葛哈特的摄影将垃圾拍得很美,把那些不受待见的放到萤幕的中心。
惊悚片是讲述关于社会的故事的一种方式,而政治惊悚片是关于特定情况下的人的电影。
《圣蛛》并不打算对伊朗政府提出政治观点的诉求,这不是对中东地区腐败社会的又一次批判。对人类群体而言,妇女的非人化并非伊朗独有,而是以不同的变化存在于世界各地。
在我们的世界里,美是一种货币,所有的东西都可以用货币购买,奥斯特伦德的电影所质疑的正是所有货币的模棱两可和不堪一击。
《驾驶我的车》的导演滨口龙介讨论了对他产生影响的电影和电影人,从《回到未来》到《东京故事》,从埃里克·侯麦(Éric Rohmer)到凯莉·莱卡特(Kelly Reichardt)。
我喜欢和其他人一起工作,我享受和他人交流,我需要有欢声笑语,我需要有不同的角度,一个或者两个人的写作能让我有换位思考的可能。
我一切的工作或者说我从事电影工作的乐趣,就是尽量主动去寻求、去学习自己对事物的感觉,而不是被动地接受外界加诸于我的印象或感觉,至少对我而言是如此,但这并非容易之事。
我拍这部影片的主要目的,就是要故意大声说出“阿尔及利亚”这个国名,并且以我自己的方式说出我所信仰的真理。