【采访山田洋次的是1954年就加入松竹大船摄影社的渡边浩。那个时代是松竹的黄金年代，小津安二郎，木下惠介，渋谷实，大庭秀雄，中村登，川岛雄三，小林正树，野村芳太郎等等一系列的电影大师汇聚一堂。小津导演在1953年拍摄了《东京物语》，木下惠介在当年（1954年）拍摄了《女之园》和杰作《二十四只眼睛》，大庭秀雄则推出了票房大作《请问芳名》三部曲。成长在那个年代的渡边和山田洋次将针对小津安二郎，《东京物语》以及这次的山田洋次新作《东京家族》】
People | 人物
该怎样界定黑泽清的创作路向呢？犯罪惊悚？他也拍过彻头彻尾的温情故事，如《东京奏鸣曲》。恐怖神怪？别忽略他早年是从「粉红电影」中崭露出悬疑功底的。迷幻超现实？可他又能实打实地把黑帮动作题材执导得好看。那么，姑且称他是一位擅长「心理惊悚」类型的影像探索者吧。
尼基塔·米哈尔科夫，一个成名多时的电影导演，一个被认为已经“不怎么需要讨论”的电影导演。
从一个电影专业的学生如何真正“毕业”成为电影产业里的一员？日前，笔者专访了全程参与了该片创作和制作的香港资深电影工作者，也是该片的监制舒琪先生。作为该片的重要幕后推手，舒琪从剧本构思到写作整个过程都和学生一起参与，且动用身边一切资源替学生找亦舒出让版权、四处找人投资，请明星演员等。在这个过程中，舒琪既体会到学生在实际操作经验上的不足，也反思了其背后反映的大学电影教育与产业的脱节。
第三十七届香港国际电影节（HKIFF）刚落幕不久，第三届北京国际电影节（BJIFF）即将要开幕，紧接着又是五月的戛纳国际电影节，六月的上海国际电影节（SIFF）。对于如何办好一个“国际电影节”，坊间各有各的说法，同时也是有关部门的老大难问题。
谢谢你们。四十六年前，即一九六七年四月三日，我到芝加哥太阳报就职影评人。自那时起，你们之中有些人读过我的影评和专栏文章，有些还给我写过信，还有的是看了我的电视节目，读过我的书，上过我的网站，来过我组织的电影节、俱乐部。不论我们是怎么结识的，我很高兴认识了你们，感谢你们这些让影评人求之不得的好读者。
請不要以為我又要冒犯您了，完全相反。您的影片一向讓您感覺出於生活，回到生活，但為何這麼與生活息息相關又緊密貼近的影片，會讓人有「這種影片」之感呢？這就是您的藝術奧秘了。我覺得最為神奇的也在此，這兩部片，自從與它們第一次相遇之後，那已經是將近10年前的事情了，至今，我都沒有再重新看過它們，但我卻對它們有非常熟悉的印象，許多鏡頭與場面，都在腦海裡，只消稍微回想一下，都是歷歷在目的。這無疑，又是您的藝術奧秘了。
如果說《愛在黎明破曉時》，那麼作為長達五個小時的電視劇，柏格曼在《婚姻生活》極簡形式的長篇幅則可看成是一部跨時代的婚姻寶典。若從那份帶有警示意味的內容看來，它還可謂是男女關係的對話啟示錄。
柏格曼也輕輕地躺下了，留下了45部完整的生命體。也許不是45個完美的小宇宙，但卻是他一次次理解人性、探索人性的成果。是45個生命結晶體串了起來，將柏格曼的喜怒哀樂匯聚，然後，在我們心中綿延。他沒有逝去，我們只有聽他女兒說他逝去。他不可能逝去，因為這45部作品只要佔據世界某個角落，就在哪裡有著光芒，繼續發揚他柏格曼之光。是他的動見、他的創造力、他無限的關懷（縱使有時候看起來很殘忍）、以及他的追尋。
對於希老的研究汗牛充棟，實在也不是我這簡單的邂逅印象能抓取到的。倒是在恩師閻老師的建議下，正在構思一篇從楚浮（François Truffaut）和希老對話錄中，去找希老創作秘訣的文章，似乎大家都會把這份對談當作電影書籍的至寶之一，卻很少人認真地對這本書做出研究式的報告，有點可惜。然而，天知道我這篇文章什麼時候能出來，但在此可以丟出篇名，引發一些遐想：〈到底有哪些不敢問希區考克，可以去問楚浮的？〉……