相信许多影迷记忆犹新，李安或许是世上唯一一个离瑞典国宝导演伯格曼这么近的华人；但直到新作《少年派的奇幻漂流》推出后，李安第一次在创作上离伯格曼这么近。李安不但拥抱了伯格曼，也拥抱了伯格曼的信仰。
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前一阵在南昌参加焦雄屏策划的南昌大学学苑影展。开幕电影选的是《万箭穿心》。二三线城市举办影展的好处就是，所有媒体就挤在开幕式和闭幕式两个档口，平时的时候，随便约个导演访谈都很轻松，时间也宽裕。但是作者都是很好的作者，混迹于大学生中间不太有人认识罢了，采访了王竞、谢飞、李玉，马修·德米。
对年轻一代的独立电影人来说，他们有一个也许幼稚也许太现实的期望，那就是可以在龙标电影和独立电影这两个世界之间自由穿梭，以规避那种矛盾。
我的拍摄方法一直是严肃的，我确实认为喜剧和悲剧其实是一回事，更多地是关于你如何展现悲剧，它是否保持悲剧性，或是变成喜剧。我认为尽管我处理事物的方法很严肃，但我更倾向于我在喜剧中展示给人们看。但是我是一名喜剧导演，如果我正经用严肃的口吻拍东西，观众可能仍然认为它是一个喜剧，我的认真被当成了笑话。
我不是一个作者。好吧，目前来说，肯定不是。我们曾经相信，我们是作者。事实上，我们不是。真的，我们没有想到。电影已经完了。很难过，没有人再愿意去探索电影。但是，我们可以去做什么呢？不管怎样，我们可以用手机或其他什么东西拍电影。现在，人人都是作者。
纪念小川绅介逝世二十周年
即将举行的第49届台湾电影金马奖今年将“终身成就奖”授予了资深演员石隽先生。这个奖无需评比，早在7月3日的金马奖执委会上便已获得通过。恰好7月底， 我随中国电影资料馆代表团去台北参加“胡金铨：武艺新传”大型展览，与石先生会面。77岁的石隽身体硬朗、容光依然，按年纪来说本应称呼其为“爷爷”，但 台资馆的同行都亲切地叫他“石叔”，于是我也就沿用过来。向其祝贺，石叔很谦逊地笑笑：都是别人给面子。
海国际电影节的日本电影——木卫二和感恩而死的对谈
生活能给，我们才能给。生活不给，我们怎么给？
对于许多观众，特别是当代观众，《爱情多壮丽》中的情感关系已经有些多愁善感。但是西方人对东方世界的探寻，会让他们比国人更爱这部影片，就像在中国已经成为经典的英国爱情片《魂断蓝桥》一样，它在英美两国并非佳作，但它更符合国人的爱情观念，使其在中国经久不衰。《爱情多壮丽》在国外同样如此，至少，爱情本身是不分国度的。