“一部电影，是；或，应当是；相比小说，更像音乐。它应当有一个逐步发展的情绪感知。主题、背后的情感、意义之类的东西，这些都是后话了。”——库布里克
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有些电影人，复制生活，再现生活，在我看来是荒谬的。影像的变调，或多或少地反射了我的世界观。我用幻想替换现实主义，结果，没有一个观众察觉得到。
黑泽清：我不会重新观看自己的电影。事实上，这么做并不会让我感到很舒服。……我不用故事板。在日本，导演不怎么用到它们。……清水崇没有我的教导可能会更出色。……我坚决不准许我的电影被翻拍。
若松孝二出生于日本的宫城县，1963年，他加入日活，开启了他的电影生涯。在那里，他成为了粉红电影(pinku eiga)的主要倡导者。
10月19日娄烨导演的新片《浮城谜事》就要在他阔别了10年之久的祖国院线上映，这位两次被禁却极其“有种”的导演，即便在新片遭遇不合理的二次审查之时，也毫不示弱。这位牛逼的让人敬佩的导演，如先驱一般，解构着自己理解的世界，在起落中创建着自己的电影机制。
威尔斯对博格丹诺维奇说：他（帕索里尼）是一个十分磊落和有天赋的人，是疯子与孩童的混合体，可能-但是在一个非常优秀的层面。我的意思是，帕索里尼是一个诗人，一个变质的基督徒，一个马克思主义理论家。他做的那些电影，没有一部是含混不清的。他是一个真正的作者，以一种非常自由的方式游走在国家机器之中。
木卫二与五色全味对谈麦兜当当伴我心
陈翠梅对谈《电影手册》主编让·米歇尔·傅东
迷影网组织的这次评选并非华语电影圈的自娱自乐，迷影网的创建人朱旭斌向早报记者表示，参与评选的美国地区电影文化工作者李启万将把迷影网的票选结果递交给《视与听》杂志。同时，在许多华人学者对这一票选活动提出的意见之外，早报记者也采访了法国电影学者付东，针对同样的问题，他从一个西方影评人的视角提出了对这一票选的看法。