杰夫·克隆威斯(Jeff Cronenweth)骨子里生来就有做摄影师的天赋。他的父亲乔丹·克隆威斯(Jordan Cronenweth)曾为《灵魂大搜索》(Altered States, 1980)和《银翼杀手》(Blade Runner, 1982)等极富成就的作品做过摄影工作，因此毫无疑问，杰夫会跟随父亲的脚步。
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对奥黛丽•赫本来说，1951 年春天里的这一天像往常一样美好。她拂晓时醒来，在床上享用一杯咖啡，然后拿着她的早餐——两只水煮鸡蛋和一片全麦吐司面包——坐到窗边，从这儿她可以看到晨起的蒙特卡洛人在海上驾着他们的游艇。
人们不难把电影制作想象成“演员布景就位，开机拍摄”。显然事实远不止于此，但重要的是懂得“即使所做的只是记录镜头前的一切，你仍然替观众们决定了他们将如何感知场景”。
跟往年一样，柏林、威尼斯、戛纳以及多伦多影展的好些受关注法语片目都能在这个电影节看到。
如今广为人知的是，八十年来迪士尼那些大受小朋友们欢迎的动画歌舞片其实有着令人毛骨悚然的原型，诸如强奸、食人、酷刑以及其他一些令人发指的事情。有些人认为迪士尼改良了故事原型，使之更迎合公众的口味；有些人则认为迪士尼歪曲了真相，或者说至少没有还它们一个公道。
当我们开始拍摄电影时，首要任务之一就是创造一个人物角色能够居住的视觉世界。这个视觉世界将在很大程度上影响到观众如何理解故事情节，如何理解人物和其所作所为。
摄影指导肩负着很多技术性的职责，而导演要负责剧本和演员的有关事宜，但在这两个极端之间，他们都需要参与一项基本任务——用摄影机讲故事——这令两者的合作变得至关重要。