只是说到河濑直美的波动起伏，我并不认为是她的创作路线出现了断裂，走上了歧路。任何一种风格在坚持多年之后都会陷入瓶颈，乃至于让创作者产生自我怀疑。说好听点是保持忠诚，不好听的说是混乱不堪。
月度归档： 2010 年 12 月
★★★☆☆
比之国师的偷工减料顺手拈来，陈凯歌还是有认真做事的地方，一丝不苟。只是在《赵氏孤儿》里，当频频出现的女高配乐从背景飘荡而来，好似咏叹、好似悲泣，我就仿佛看到了陈凯歌抚胸长叹——他依然封闭在自我 的世界里头，沉浸在自我营造的悲剧感当中，无法自拔。
唯一让希区柯克紧张、认为威胁到自己在电影史上“悬念大师”地位的，是法国导演亨利·乔治·克鲁佐（Henri-Georges Clouzot，1907-1977）。我认为在某些方面，克鲁佐的理念和手法超过希区柯克，且被后者屡屡效仿。
阿莫斯·吉泰（Amos Gitai）应该属于当今世界上最具有创作力的导演之一，无论是在电影语言方面，还是所涉及的社会主题，阿莫斯一直显示出其独特的价值与力量。
弗朗索瓦常常是一厢情愿的、害羞的恋人，他银幕上爱情故事中的男主角也一样。特吕弗再次见到Liliane，是1958年，12年后，作为杂志“Arts”的读者，她想见见这位曾热烈追求过自己的电影评论家。
