文德斯也许错误的理解了3D的作用，认为就是让观众体验到现场感。但是如果这个现场就是剧院，那么意义实在不大。如果抛开3D的约束，向来善于在影片中平静观察、冷静等待的文德斯，应该能找到一种更适于向皮娜·鲍什致敬的方式。
月度归档： 2011 年 2 月
尚在襁褓中和母亲的分离、不由自主得被驱使着适应不同的环境、不时变幻着的“父母”的脸、甚至连一个固定的栖身之处都没有……这种辗转流离是否就此影响了小卡尔之后的成长经历，以及最终形成了导演德莱耶电影作品中如此冷漠疏远的人际情感，我们不得而知。
我來自布列塔尼，那裡是傳統且非常虔誠的地方，不怎麼嚴肅看待電影，電影只是假日殺時間用的東西。當我來到巴黎，我遇到了個熟識的女孩，她跟我說她就要去Cours Simon上課了，那是家有名的演員學校。我跟她一起去看看，我發現那裡的人和我在大學認識的人很不同，他們充滿精力且對什麼事都很好奇。於是我決定與那種人呆在一起，但我並不是個好演員。
乌利胥·柯雷在他为数不多的长片里，似乎都在探讨关于“厌倦”“自我寻找”这些模糊不清的人性论题，给出问题却不给解决方案，把观众留在矛盾的泥潭里挣扎。《嗜睡症》比之柯雷的前两部作品更有过之而无不及。
今年的柏林电影节新人辈出，开幕仅第二天便有两部主竞赛单元的参赛片出自新人导演之手，当然新人的水平也是良莠不齐。这部颇有些自传意味、墨西哥著名电影编剧宝拉·马克维奇的导演处女作《奖励》，就很是让人惊喜。
躲闪的眼神，不安的背景音乐，刻意手持拍摄的晃动镜头。坐在影院里用鼻子都能闻得到紧张诡异、充满阴谋的气味。《商海通谍》给出了一个充满悬念的开场，所有的角色眼中都是一片惊慌却了然，只有你蒙在鼓里，心急如焚。
《第四张画》算不上奇葩，倒是个例外。其实也不意外，《停车》时候的钟孟宏就是个怪咖，导演风格更只能被划归到怪诞一类，不按常理出牌。钟孟宏可能有很多才能，灵光一现。但是他最欠缺一项才能，那就是如何把一个故事给讲顺了，好好地讲完整了。因此带了低期望去看《第四张画》，反倒宽心出不少。对比《停车》，影片大有进步。