在某种程度上说，麦当娜执导的《W.E》是一部很漂亮的电影。从文献的掌控到场面调度的设计，可以看出麦当娜在该片里投注了极大心血。比如，在很多场景，影片都使用了相对复杂的镜头运动，来逐步揭开场景的面纱。
月度归档： 2011 年 9 月
电影讲述了一个信仰彩虹的民族与信仰太阳的国家的交锋。这是一场信仰与尊严的战斗。我的目的是从这个角度，透过赛德克民族的信仰，重新勘察“雾社事件” 。同时我也希望在相互矛盾的两方之间寻找到某种和解——并且探讨人类尊严和自我实现等更大的议题。
8月31日晚，在威尼斯电影节星光璀璨的开幕式的早些时候，其回顾单元在珍珠大厅悄然开幕，四部1967、1968年间制作的实验影片得以被重新修复和放映。它们分别是卡梅洛·拜奈(Carmelo Bene)的《隐士》(Hermitage，1968)、尼克·达勒桑德里亚(Nico D’Alessandria)的《阿尔弗雷德·普鲁夫洛克的情歌》(Il canto d’amore di Alfred Prufrock，1967)、保罗·布鲁纳特(Paolo Brunatto)的《复奏》(Bis，1967)和《来吧，(自我)甜蜜的死亡》(Vieni dolce morte (dell’ego)，1967-68)。
电影节，周而复始，威尼斯电影节就这样开幕了。虽然少了两个冰冰，对于大多数媒体来说，开幕式的报道仍不乏浓墨重彩。明星少，是星光黯淡，明星多，是集体赶场，中国影人身姿绰约，只为打酱油，中国影人身负重任，必须使劲叫好连绵不绝。
台湾导演魏德圣的新片《赛德克·巴莱》被安排在威尼斯电影节正式开幕第一天与观众见面，是除开幕片外第二部展映的竞赛片。常言“十年磨一剑”，这部经过12年打磨，期间遭遇各种困难终才面世的作品，吸引了众多华语媒体的关注。
娄烨的新作《花》改编自旅法女作家刘捷的小说《母狗》，原来的片名与书名其实是取“婊子”之意。根据故事梗概的只字片语，很容易让人以为这是旨在揭露中国人在欧洲的困苦，实际上从《苏州河》、《颐和园》到现在，娄烨的故事始终与某种特殊群体或极端状态的性、爱有关。
被禁不能在国内拍片五年的娄烨又一次出现在媒体的视线里，是新片《花》入围威尼斯电影节非主竞赛单元。在邮件采访里，他谈到了《春风沉醉的夜晚》拍摄小心翼翼、恐怕被打断；他的电影对社会的发问、他的“自由”和“不自由”。
乔治·克鲁尼领衔《三月十五》作为第68届威尼斯电影节开幕影片，星光熠熠自是少不了。尽管已经执导四部长片，好莱坞老帅哥“自编自导自演”的名号也依然大赚噱头。而且，此片角度不偏激、风格不另类，实在是够分量又不出跳，适合抛砖引玉的佳作。