Month: October 2012

只言片语库布里克

“一部电影,是;或,应当是;相比小说,更像音乐。它应当有一个逐步发展的情绪感知。主题、背后的情感、意义之类的东西,这些都是后话了。”——库布里克

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《二次曝光》:前方只是海市蜃楼

透过《二次曝光》可以看出,我们的导演编剧有想法是好事,可没有能力和见识往往是常事。不说你得找一个扎实的本子,做足调查研究,单说用摇来晃去的镜头来拍一部悬疑片(事实上也并不悬疑),用沉溺于爱情的女性来肢解故事,再用文艺腔加MV画面来缝合故事,无论如何,我都是接受无能的。

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《小城之春》:银幕上的诗情画意

费穆的《小城之春》既有东方式的疏影横斜、暗香浮动,又兼具西方和现代意识,作为一部知识分子个人化的电影它又显得如此先锋和前卫。感谢诗人导演费穆,在当时不经意的挥洒之间,为中国电影留下了一部弥足珍贵的大师之作。

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《二次曝光》:女性电影的华丽冒险

《二次曝光》是女导演李玉在影像上的又一次有力尝试,她以纯粹的女性视角,构建了一则兼具诗意与现实的东方女性寓言。众所周知,女性与女性在男权社会中的生存处境一直是李玉影像作品中的重要议题,从处女作《今年夏天》中对女同身份的认同到《红颜》《苹果》中对边缘女性的重视与关怀,再到《观音山》中所凸现的清晰可见的女性立场。继而新作《二次曝光》以成熟之姿崛起,可谓2012年国产电影中少有的一抹亮色,无论是影像创作还是商业运作,亦是为低迷的国产电影提供了一条娴熟可鉴的道路。对于本人而言,在大银幕观看如梦如幻的女性影像,基于当下中国电影现状,本身就难得可贵。所以在一定程度上说,无论这部作品有何瑕疵,其女性创作者所表现出的勇气与胆识应值得肯定。

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欲望的“欢乐颂”

最近十年娄烨作品最核心的表述,毫无疑问就是欲望。但是从《紫蝴蝶》到《花》,所有的欲望绝非空穴来风,总是与权力相辅相成(反抗威权,性别政治,革命压力,现代性意义上的性解放),形成一股张力甚至对抗。《浮城迷事》却是最直接的面对欲望本身,这种欲望完全是“巴黎最后的探戈”式的无因的欲望。欲望只是因为欲望。

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《二次曝光》:惆怅旧伤如梦

《二次曝光》是李玉尝试商业片的转型之作,但它骨子里仍是一部不折不扣的艺术片。华丽的影像风格、多变的摄影角度,都可以感受到导演娴熟的掌控能力,引领观众进入这个纵情声色的世界。不时穿插的现实与虚幻相互对照,前后呼应,也是对整体架构的一个很好的把握。

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若松孝二:色|政密猎时刻

若松孝二出生于日本的宫城县,1963年,他加入日活,开启了他的电影生涯。在那里,他成为了粉红电影(pinku eiga)的主要倡导者。这些电影大多关于强奸、绑架、拷问、大屠杀等内容,这些内容大多取自与当时的社会新闻。这些低成本的暴力、情色电影,使得若松孝二获得了评论界的广泛注意。因为,这些电影常常带有鲜明的美学特征以及极具煽动性的政治主题。

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