从纪录片领域突破到非纪实叙事的疆土,贾樟柯对电影的操控一直持续着那种你能认出来是他的优雅。
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他自命为“一个来自中国基层的民间导演”,努力追求影像“对现实表象的穿透力”。
“我感觉中国人并不真的明白暴力问题,因为社会从未广泛讨论过这类问题。”——贾樟柯
“人还是这些人,土地还是这块土地,国家还是这个国家,但事情变了,遭遇变了。”
电影语言需要有它的逻辑,而我建立起来的四个故事之间很微弱的关联,就是想用这样的语言告诉人们,事件并非孤立,它跟任何人都有关联。
不过抛开任何关于“新”或“复兴”的考虑,《天注定》深深的根植于一组贯穿贾氏电影作品的主题、人物和关注点,而其作品中最突出的美可能就在于他电影世界的一致性与力量。
出于某些难以解释的原因,这四个人以及他们的事件使我想起了胡金铨的武侠片。我借用从武侠片中获得的灵感来构筑这些现代的故事。
贾樟柯的短片《无用》 (Inutile, 2007)是他的“艺术家三部曲”的第二部,这部短片的标题“Inutile”就是对时间的这种非功用性特征的极佳概括。电影中马可的装置艺术本身就是一个让时间得以展示自身的载体,从中我们得以观察到时间对衣物的作用。
并不是说我自己的生存环境有多么恶劣,而是我看到一大批刚拍电影的年轻导演,他们的生存环境太恶劣了。这个恶劣,一是说银幕上没有任何一个空间接纳他们,再一个,有一部分电影甚至完全被排斥到了电影工业之外。
他的克制、在形式上的自我限定却也是大多数东方人的生活态度,于是有了小津电影之美,有了东方电影之美。