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在电影早期即二十世纪的头几十年里，犹太电影人大多聚焦于犹太人成功融入美国社会的故事。就如尼尔•盖博勒所声称的：“不论是电影还是电影大亨们的生活，好莱坞的大主题都是理想式的同化。”

人们不难把电影制作想象成“演员布景就位，开机拍摄”。显然事实远不止于此，但重要的是懂得“即使所做的只是记录镜头前的一切，你仍然替观众们决定了他们将如何感知场景”。

当我们开始拍摄电影时，首要任务之一就是创造一个人物角色能够居住的视觉世界。这个视觉世界将在很大程度上影响到观众如何理解故事情节，如何理解人物和其所作所为。

摄影指导肩负着很多技术性的职责，而导演要负责剧本和演员的有关事宜，但在这两个极端之间，他们都需要参与一项基本任务——用摄影机讲故事——这令两者的合作变得至关重要。

众所周知，中国电影资料馆是在2012 年4 月国际电影资料馆联合会北京年会期间，得知挪威藏有一卷古老未知的中国电影。会后，在我馆外事处与对方的跟踪交流过程中，挪方发来了数十幅影片截图，那也是我本人第一次见到这些斑驳珍贵的影像。经过专家鉴定，很快就确定了这是在中国失传已久的《西游记》电影《盘丝洞》。

当开始修复《盘丝洞》时，我不禁对拷贝的经历产生了好奇。我很想知道， 这份拷贝怎么会从那么遥远的中国漂洋过海，来到我们挪威的首都奥斯陆呢？ 自然而然，我开始寻找有关手中这部影片的线索。

无声影片《盘丝洞》由但杜宇先生创作于1926 年，是已知现存最早的改编自古典小说《西游记》的古装神怪电影。八十七年前，1927 年2 月2 日，《盘丝洞》于上海北海路上有“国片之宫”美称的中央大戏院首映，并接连在全中国放映， 轰动一时。