这是这位伟大的法国导演（侯麦）于1961年写给《视与听》杂志的信，写有他个人选出的十大佳片。
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伯格曼的电影常被定义为冰冷的、发人深省的、睿智的，形式上充满哲学性的话痨式自白，体材上是自传式的自我探索。
杰夫·克隆威斯(Jeff Cronenweth)骨子里生来就有做摄影师的天赋。他的父亲乔丹·克隆威斯(Jordan Cronenweth)曾为《灵魂大搜索》(Altered States, 1980)和《银翼杀手》(Blade Runner, 1982)等极富成就的作品做过摄影工作，因此毫无疑问，杰夫会跟随父亲的脚步。
像莫扎特交响乐一样幽默感深切真实；也像莫扎特交响乐一样，不浪费任何一枚音符。
雅克·塔蒂的长片处女作《节日》自1949年问世以来，给数不清的观众带去了欢乐，但经历了近半个世纪的等待之后，它的真容才迎来与世人相见的一天。
“《玩乐时光》是一个大的飞跃，70毫米的巨大画卷。我没有给自己退路，无论结果是成功还是失败，对我来说都没有任何安全保障可言。”
倘若作为一个影迷，一个观看、思考、谈论、评论电影的迷影人，带着这种具有社会性又孤立的身份，我们该如何来描述充满矛盾的伊朗迷影文化呢？
编剧兼导演大卫·奥霍芬（David Oelhoffen）的法语作品《远离人迹》(即Loin des Homms)将经典西部片运用到阿尔及利亚内战中，使之不仅仅成为了一部精彩的提示录。