7月月度推荐来喽
标签： 园子温
影片中存在着一些过多的伤感，每个人都生活在毁灭的边缘。只有一小部分被遗忘的无家可归的人在灾难中幸存下来，他们花了很多天来建造他们梦想中的房子——一个带可用来洗澡的水槽的帐篷，当两个年轻人望着星空时，他们远离了那一日复一日的黑暗生活。他们还共同努力工作来为佐一的船屋做些改善，这个船屋也成为重生的标志。在水中一些被毁房子的倒影就唤起了对于灾难与过去的回忆。
绝望是可以被梦想和希望击败的。在我上一部作品《恋之罪》之前，我将注意力集中于过去回忆对自身造成的困难，但现在我将注意力转移到了在未来希望的可能性，即使我们处在绝望的时期。像墨田一样，我曾经也有过自杀的念头，但我觉得制作这样一部电影是很有疗效的。在3.11之后，我思考的方式产生了很大的变化。
带着新片《庸才》来第68届威尼斯电影节参赛的日本导演园子温已经接连两年出现在这里，期间还跑了趟戛纳，cult片怪导演进入国际平台的速度，和他的拍片效率都快得惊人，《庸才》更是跟紧了日本时事的步伐，把漫画家古谷实同名作品里的黑暗少年悲歌变成了对日本震后心灵救赎的思考。
日本导演园子温今年是欧洲电影节的宠儿，《恋之罪》刚刚参展了五月份的戛纳电影节，新作《庸才》又进入威尼斯电影节主竞赛单元。这部讲述青少年心理成长的影片虽然不像之前作品那样极端到让人坐不住，但以园子温的扭曲风格，这部电影依然是放映这些天来最让人感到不舒服的一部。
这是一部容易让人不适的电影，除了摇胸、洒血跟反复暴露人体内脏器官，园子温的不加节制还反映在片长时间上。虽然没有《爱的曝光》四小时那么夸张，但接近两个半小时的《冰冷热带鱼》依然折磨人。跟片中人物的压迫辱骂一样，导演也近乎偏执地虐待着观众，利用他们的好奇心，呈现一个压抑到爆发的必然过程。