在纪录片”Double Play”中的某个对话里，詹姆斯·班宁对理查德·林克莱特说，我对他们拍的片子不感兴趣。我更愿意我的学生去寻找一种新的语言，一种促使电影文化进步的新途径。
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我尽量用光线讲故事，但没必要非得让光线完全遵从现实。
事实上一个天赋异禀的摄影师不只是技术人员，更是一个艺术家。人生经验、对世界的感知、艺术知识以及电影技术，摄影师拍电影时缺一不可。
《幻想曲》依然在表现我之前作品中的主题，专注于表现人们的精神质量和人性在苦难面前表现出的复杂性，跟之前一模一样。
这场由旧世界发动的抵抗20世纪独裁者失败的战争，被韦斯安德森（Wes Anderson）在《布达佩斯大饭店》中通过既调皮又老练的闹剧用让人同情的方式描述出来。
摄影师Matthew Scott挑选了《囚徒》中他喜爱的一些镜头，具体分析了罗杰·迪金斯（Roger Deakins)对这些镜头的处理手法，除了基本技术数据如画幅比、镜头规格、调色板信息等，更有价值的是Matthew从专业角度的评点。