在纪录片”Double Play”中的某个对话里,詹姆斯·班宁对理查德·林克莱特说,我对他们拍的片子不感兴趣。我更愿意我的学生去寻找一种新的语言,一种促使电影文化进步的新途径。
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林克莱特将这12年设计成从小学一年级直到高中结束,他说他想要捕捉“困在你自己的房子里、又陷于学校体制中的那种体验……,自由总在向你招手,却总是还遥不可及。”
《都市浪人》的戏剧性上映最终成就了一个不错的、可以量化的成功,但文化的角度上,它的影响甚至更大:“浪人(slacker)”成为了一个家喻户晓的词汇。理查德也许没有创造这个词,但是他把它捧红了。
这个发生在不到24小时里的爱情故事——准确地说也算不上故事,而是一个“事件”——里面涵盖的信息和内容远远超过承载它们的时空。像是那种童话故事里一粒管饱一年的米,治百病的救心丸,又或是浓缩了万物精华的一滴凝露。那种复杂的美妙,美妙的复杂让你一时间失去表述的能力。