侠女(1970)，胡金铨
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即将举行的第49届台湾电影金马奖今年将“终身成就奖”授予了资深演员石隽先生。这个奖无需评比，早在7月3日的金马奖执委会上便已获得通过。恰好7月底， 我随中国电影资料馆代表团去台北参加“胡金铨：武艺新传”大型展览，与石先生会面。77岁的石隽身体硬朗、容光依然，按年纪来说本应称呼其为“爷爷”，但 台资馆的同行都亲切地叫他“石叔”，于是我也就沿用过来。向其祝贺，石叔很谦逊地笑笑：都是别人给面子。
今天来看，《山中传奇》既是胡金铨个人意志极度膨胀的产物，也是他追求纯粹精神圆满的无题诗；它既是一件精雕细琢、巧夺天工的艺术品，也是一件完全背离电影制片规律、不合格的大众文化产品——它无法被纳入某种既定的类型中，并与胡金铨过往的侠义经典拉开了鸿沟。本文将简要地梳理《山中传奇》的得失经验，并希望以此来探寻胡金铨封闭深邃的艺术心灵。
《侠女》A Touch of Zen(1971)，第一部在坎城影展获得技术大奖的华语武侠电影。需要指出的是，影片之所以能以完整版角逐金棕榈，当年，得益于胡金铨的法国友人皮耶•李思昂的帮忙。
或许，对于王家卫作品的“无可期待”，就是对王家卫的“最大期待”。由此，我也想到武侠大师胡金铨，在我看来，在当今浮躁泡沫的市场环境中，王家卫越来越有当年胡大师宠辱不惊、我自悠然的艺术风范。