玛高扎塔·施莫夫兹卡，这位女导演有着双鱼座特有的敏感与温柔。导演所展现的一切看起来也是博爱的，清新的，同时也在逆光柔美的镜头隐藏着些许不安。
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《渺生一页》是一部现实主义影片，为了真实效果，丹尼斯这次启用了非专业演员。演员们完全没有技巧、生涩甚至有些畏缩的表现，让弱势、贫困的人物形象更可信，而且这种内敛着、没有放开的表演方式刚好微妙传达出影片想要表达的对冷漠的控诉。
《孩童之姿》由罗马尼亚导演卡林·彼特·奈特泽执导，下午上映的《嫌犯莱拉》是南非导演皮亚·马拉斯的新作。以“母子关系”为支点，两位导演不约而同、坚定地揭示了两个国家的腐败、谎言和歧视的种种社会问题。
蒂文·索德伯格带着裘德·洛、凯瑟琳·泽塔·琼斯、鲁妮·玛拉、查宁·塔图姆拍一部悬疑类商业片，保证了《副作用》也许没有多高的艺术水准，但一定不会难看。但比起《毒品网络》以及那个全盛时期的索德伯格，这部影片还是欠了火候，可看性强，但经不住品。
奥地利导演尤里西·塞德尔备受瞩目同时也备受争议的“天堂三部曲”最后一部《天堂：希望》终于亮相柏林，完成了三部曲入围三大电影节的最后一程。同前两部一样，《天堂：希望》依然是好评恶评两极分化严重，喜欢尤里西的影迷依旧会在《希望》里看到他荤素不忌的大胆风格，而受不了他尺度的人，就算《希望》与一二部《爱》《信仰》相比去掉了那些令人乍舌的性爱镜头，也依然会对有很多不适。
演员转去做导演的那么多，可作品往往参差不齐，因此这部在圣丹斯电影节已经引起热烈反响的《唐璜之瘾》，从柏林的观影反应来看，算是确认了成为约瑟夫-高登-莱维特导演之路的开门红。
这个发生在不到24小时里的爱情故事——准确地说也算不上故事，而是一个“事件”——里面涵盖的信息和内容远远超过承载它们的时空。像是那种童话故事里一粒管饱一年的米，治百病的救心丸，又或是浓缩了万物精华的一滴凝露。那种复杂的美妙，美妙的复杂让你一时间失去表述的能力。
哈萨克斯坦导演埃米尔·巴格泽是一个电影新人，2008年才进入电影行当，《和谐课程》是他的第一部剧情长片。在电影里巴格泽展示了他独特的暴力美学观念，和昆汀这些人都不同巴格泽的暴力也一样直白，但直白到了充满赤子般的忧伤，有一种扭曲的吸引力。