荒唐，真实，迷人，残酷。永远的追求并且保持独立和自由——韦斯·安德森的电影只不过是太韦斯·安德森了。
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《白日焰火》也是少有的不依靠意识形态或东方背景赢得国际奖项的中国电影。
片中很多电影道具都会有专门的特写镜头——我们知道韦斯•安德森在这方面很较真——而事实证明确实如此，正如你预料中那样，他确保每件道具都要达到尽善尽美。
《白日焰火》在象征道路上把欲望以及欲望的压抑视觉化了，其叙事化的可能性却被大幅度阉割，在这部电影里我们看到一个被过滤出来的城市成为这种视觉的母体
刁亦男的电影是一个他想像中的世界。这个世界由他到目前为止的三个标准长度故事片构成。
《小小的家》虽不直接表现战争场面，却又时刻体现着普通人在其中的命运，并体现着山田洋次对日本战争罪行的正确态度。
《白日焰火》虽然在宣传上贴着“悬疑侦探”的标签，但并不是一部节奏和场面都符合商业类型模式的作品。
“我的故事围绕角色展开，讲述他们的经历。”安德森对我说，“不过同时我也想或多或少改变他们的世界。”
相较娄烨以往的作品，《推拿》推进剧情的节奏更快了，却依然少不了他最拿手的那些大于叙事的情绪时间。