布鲁诺·杜蒙谈《童女贞德》的音乐片实验：为何选择夏尔·贝玑的诗剧、如何与Igorrr合作电子配乐、素人少女如何现场清唱，以及电影与神圣性、童年之间的哲学关联。
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“只有现在仍然存在。此时此刻。”法兰西在影片结尾处说，“放下对未来的所有憧憬”。它的回归和《扒手》（Pickpocket，1959年）结尾处一样令人惊讶而又不可避免，当杜蒙最后一次将镜头推进赛杜进行脸部特写时，她提醒我们要对当下抱有感恩之情。
在之前的电影中我会使用特效技术，但从未像《玛鲁特》一样，使用了那么多特效
此片在第69届戛纳电影节上入选主竞赛单元，同时在凯撒电影节上得到了九项提名。
对杜蒙来说，过去和此刻正在发生的这一切，最终都被掩盖在资产阶级贵族们劫后归来的庆祝宴会上