如果有人问我为什么要拍电影，我会回答说，因为我想替你讲述你的故事。
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对历史的了解只是这电影拍摄的目的之一，其他的还包括重新发掘方言的魅力，同时宣扬21世纪最大的热情——迷影情结（cinephilia）
洪尚秀的电影犹如一面镜子，照出男性（知识分子）的欲望、自省、不安定、负罪感、以及对自我存在的质疑和探寻。
瑞典导演斯蒂格•比约克曼(Stig Björkman)第二部关于伯格曼的纪录片在2010年的戛纳电影节的经典单元中首映
在贾樟柯的《海上传奇》里，“传奇”这两个字超越了狭义的汉语意义，掺杂着一个城市几代人的乐与痛、繁盛与流离。
新片拍摄风格与北野武一贯的无厘头冷幽默一脉相承，但是其中的残酷却估计超过了以往的任何一部。北野武说，我拍摄暴力的方式，是要让观众能够亲自感受到那种痛苦。
非洲电影在戛纳的声音一直属于边缘和弱势，《尖叫的男人》是非洲电影在阔别主竞赛单元十三年后的回归。此外，影片是乍得导演讲述的反映乍得现实生活的第一部戛纳竞赛片，无论对导演本人，或者电影节，都可谓意义非凡。
观众从导演的执导中可以感受到镜头运用的独到精致，对白也颇具匠心，在这个节奏紧凑情节扣人心弦的故事中，商业元素十足，有复仇，有悬疑惊悚，还有涉及伦理道德的偷情。不过最重要的，还是导演对韩国上层社会中的虚伪自私和随心所欲的无情揭露。
影片开场进入的节奏缓慢，伴随着修道士的祈祷唱圣歌念圣经，大量的宗教元素进入影片，某种程度上，成为面对观众制造的一种风险。
《巡演》，法国导演马修·阿马力克启用一群业余美国舞蹈演员，展现给我们的，是一部难以定义归类，却决不缺乏创意的作品。