在构思这部电影时，我一直在思考的一个问题是那些曾经的纳粹罪犯，生活在世界某个阴暗角落的战犯们到底过着怎样神秘的不为人知的生活。表面上看起来是些脾气平和、温柔敦厚的老人，然而他们过去却犯下了滔天罪行：种族灭绝罪。这是两种截然不同的形象。
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“我的心理治疗师告诉我，忧郁症患者在灾难事件中常常表现得更冷静。这是因为他们可以跟正常人说：‘看吧，我早就知道会有今天’”
泰伦斯•马力克(Terrence Malick)的第五部电影《生命之树》是一首生命礼赞，是对1950年代德克萨斯州一个家庭印象派式的描绘。影片追随了一家长子杰克的脚步，跟着他走过无忧无虑的童年，以及幻灭的成人时代，他一直力图与父亲（布拉德•皮特饰）达成和解。长大后的杰克（肖恩•潘饰）在水泥森林中迷失了自我，在寻找生命起源及意义的同时拷问信仰的存在。通过泰伦斯•马力克标志性的诗化镜头，我们得以窥探自然世界与精神世界的力量是如何左右个体与家庭，又是如何塑造广义上的所有生命。
我只是说这是我有机会在今年戛纳看到的最好的电影，但是并没有像意大利媒体说的那样，认为这是戛纳竞赛单元中最好的影片。但不管怎样，这都是我从来没有看过的最好的电影之一。
什么是美？对于红毯来说，女演员与男演员展现的身姿与风度都是美的；对于电影来说，讲述的故事与表达的方式呈现出诗意来，就是美的。
电影是什么？电影节是什么？我都没有现成的答案，它们都只是我提出的设问。
土耳其导演努里－比格－锡兰的作品个个出彩，从他带有自传性质的《kasaba》、《五月的云》和《远方》，到《三只猴子》中使用悬疑探讨人性的妥协和懦弱，再到今天这部集大成为一身的《小亚细亚往事》
影评人关心的是电影，但应不止于电影。理想状态中的他们，应孜孜不倦地学习新鲜的电影表达方式，关注全球电影的技术与发展方向，关注产业，并能够客观看待电影市场与电影艺术发展的矛盾与互动，他们熟悉导演的作品，并知晓他们所处的位置，以及中国目前的现实。
和导演杜拉·米哈热阿奴的《音乐会》比较起来，《女人之源》成了一次异乡文化的歌舞表演，蕴含其中的反世俗和反宗教的力量却显得如此脆弱不堪，或许导演也正是企图寄托自己的一种理想而已。现实对于这些女人，对于生活在“女人之源”的女人来说，“男人才是女人之源！”
父子关系，自我救赎，反对纳粹，还有死者（离家出走者）对于生者（驻留者）的影响。过多的线索交织在一起，最后成了一锅食不甘味的大杂烩。