在和多年合作的摄影师阿兰•马科恩一起，达内兄弟创造了一种伟大的自然主义风格的影像作品，在多个连续长镜头的画面中，构图充满了不露痕迹的细节，人物角色关系简单却如此有力，《单车少年》依旧是这种风格的发展和延续。我们或许会因此期待戛纳影史上又一个奇迹的发生……
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南尼·莫莱蒂（Nanni Moretti）并没有继续对教权进行批判，而是献上了一部足够娱乐绝对好看的电影。
1976年出生的年轻女导演玛温是法国影界寄予厚望的上升新星，她的前两部作品《请原谅我》和 《演员们的舞会》均融入自传内容，在法国影界获得好评。如今作为新人进入戛纳竞赛单元和大师老将一争，也足以看出她的潜力和天分。
格斯·范·桑特（Gus Van Sant）入围本届戛纳电影节一种关注单元的《悸动的心》（Restless）是一曲精美的小年轻爱情小调，它战胜了一些可能出现的不自然转折，最终成为一首温柔感人的赞美诗歌。影片值得称赞的是米娅·华希科沃斯卡（Mia Wasikowska）出色的转型表演，以及亨瑞·霍珀（Henry Hopper）令人信服的首次银幕演出，不过影片情感力量的表达还是要归功于格斯·范·桑特对演员，故事以及镜头的熟练掌控。
入围主竞赛单元的《凯文怎么了》（We Need to Talk About Kevin）就像是剃刀边缘上的出色之作。占据大多数篇幅的蒂尔达·斯温顿（Tilda Swinton）和戏份不多的约翰·C·赖利（John C. Reilly）用出色的表演挑战了片中探讨的极具新意的主题：“坏孩子”们都是打哪儿来的？而他们的父母又需要承担怎样的责任？
入围本届戛纳电影节主竞赛单元的《睡美人》（Sleeping Beauty）真是太糟糕了，曾有一度我以为它永远也不会结束，幸运的是它竟然结束了，这教会我们对万事都要抱有美好希望。而不管你是多么无趣的人，在这部电影面前都是浮云。
《午夜巴黎》会是伍迪·艾伦作品中比较“轻快”，没有太多“沉重”的一部，而它更像是一场羊角面包的盛宴，伴随着半杯红酒，让你的感官享受到彻底的满足感。
4月14日， 将于5月拉开帷幕的第64届戛纳国际电影节在巴黎歌剧院咫尺之隔的巴黎洲际大酒店举办新闻发布会，组委会宣布了本届参赛参展戛纳影展的官方名单。下午，一脸倦容的电影节总监迪耶里·弗雷茂(Thierry Frémaux)，仍然抽出时间在戛纳电影节的巴黎总部办公室，接受了我们记者的独家专访。他就影展选片、中国电影现状回答了记者提问。针对中国电影在戛纳的选片，迪耶里·弗雷茂认为报送的选片数量还很有限，他尤其希望有机会可以看到更多来自中国的优秀电影作品。此外，他还托记者送给中国年轻导演们一句建议：保持真我，拍真正的电影，拍中国电影。
第64届戛纳电影节的入围片单如约于巴黎时间14日中午公布，众多名导大师没有食言，或是尽量赶工，或是改动档期，都是要让成片于戛纳亮相。