本·维特利连续第三部的先锋作Sightseers和Rachid Djaïdani异域疯狂的处女作Rengaine，展现了未来双周的崭新方向
标签： #cannes2012
如果说此前《大都会》宣传片花带给人动作片的紧张节奏的印象，现场看到的影片却并不完全一致。长达一个多小时的时间内，我们紧紧追随坐在加长豪华车里的帕克，慢慢听他谈论资本金融，谈论生活、处世和生存准则，看不同种类的人从他的车里进进出出。 这个封闭在豪华车里的金融天才，因为错误的估计形式，投机人民币买卖而钱财荡然丧尽。在生命中的最后24小时内，也是他获得自我救赎的最后时刻。
作为本届电影节最后一部展映的竞赛片，《污泥》收获的评价不错，在今年强手如云的情况下尤为不易。与影坛老前辈们相比，尼科尔斯还没有自己的强烈风格，偶尔还有些小硬伤，但是三十岁才出头，一切还有时间。
谈到这部电影的过审，娄烨表示“电影审查体制从技术操作上讲已经完全无法工作，这就是电影审查制度终会被取消的原因之一”。
本来《大都市》应该是后半程值得期待之作，大卫·柯南柏格是否重口味回归？帕丁森是否能够凭借这部影片进阶实力派？可很显然《大都市》没有挽回这两天的颓势，大多数影评人对电影表示失望。尤其是碰上朱丽叶·比诺什、保罗·吉亚玛提这些戏骨，更是看出帕丁森的弱势。
韩国导演林常树的新作《金钱之味》，继2010年电影《下女》再次入围戛纳竞赛单元。这一次打得仍是“话题性”的招牌。然而影片肉戏部分，无论从尺度、篇幅还是视听语言的表达，不用说在经典情色片里，就是在本届戛纳电影节竞赛单元的影片中也毫无亮点。
伊朗著名导演阿巴斯的《如沐爱河…
在凯鲁亚克书写”在路上”的时代，这个世界还没有完全被定型， 还有很多的东西等待你去发现， 但现在似乎再也没有新的路可走了。
在本届戛纳竞赛单元的强大阵容中，乌克兰导演谢尔盖·洛兹尼察也许最不熟悉，他作为著名的纪录片导演之前只有一部剧情长片，他以诗意表现风格见长，在之前《我的幸福》中，诗意与剧情结合的相当巧妙，然而在《雾林寒战》里，诗意表达变成了冗长拖沓，将故事抻得毫无张力。
墨西哥导演卡洛斯·雷加达斯2002年第一部长片才出世，仅十年时间就四度入围戛纳，今年他给戛纳带来了本届电影节上最晦涩难懂的电影，放映后收获的嘘声比之去年的《生命之树》都有过之而无不及，让人不禁揣测，这是“金棕榈”的前兆吗？