2001年《钢琴教师》获评委会大奖，2005年《隐藏》获最佳导演奖，2010年凭借《白丝带》崭获最高荣誉金棕榈，2012年后重返戛纳，哈内克却毫不掩饰对再次获奖的期待和紧张。奖项在他看来，是对接下来获得观众认可继续制片拍片的一个重要帮助。
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洪尚秀专注地拍他那个圈子里的半真半假的故事，因为“对我来说，人物的状态比他的职业背景更重要。
《温柔地杀戮》导演多米尼克和布拉德·皮特在《神枪手之死》之后再合作，皮特是否能和当年威尼斯一样，被多米尼克推上影帝宝座，都是让人感兴趣的地方。可惜皮特一副万变不惊的高手模样，笑谈、掏枪、爆头，然后风轻云淡地离去，深沉全做在了脸上，半分没沉淀在心里。
《在路上》这部由极好的剧本、极好的导演、极好的演员组成的影片，单独看来都可圈可点，奇怪的是最后整合在一起却并不出彩。如果不是塞勒斯，这样一部公路片也让人挑不出什么毛病。但恰恰是《中央车站》的导演，集中了这样好的资源，最终影片这样的水准就不免让人遗憾。
“道格玛95”运动的代表人物、丹麦导演托马斯·温特伯格带来的《猎杀》是一部让人“憋屈”的电影，丹麦如今最红的男演员麦德斯·米科尔森对角色身上的善良、压抑、无措和反抗等情绪都把握的十分精准，隐忍不发但从不懦弱，受尽委屈仍宽厚包容，为角色增添了不少人格魅力。
《好戏还在后头》跟它霸气的片名一样，从里到外发散着阿伦·雷乃电影的强势风格。影片结构极其复杂，每句台词都需要深厚的文化底蕴才能咀嚼，导演对画面剪辑、时空建构独特而成熟的掌控趋臻大乘。即使在这次重量级导演齐聚的盛会上，阿伦·雷乃仍是这些大师中的大师。
哈维尔·多兰年纪很小，却有着比实际年龄成熟很多的自信和处世。采访中，他会很认真的看着你，倾听问话。甚至提问还没有结束，反应极为灵敏的他已经领会到要点，开始回答。语速飞快，他的回答没有绕弯，直接了当，这让他表现出与年纪毫不相符的成熟露出了破绽。不会使用外交辞令，不会模棱两可，也许哈维尔·多兰天性如此，又也许是始终一帆风顺的他还没有被世俗和挫折抹掉棱角，变得圆滑。
肯·罗奇这位以敏锐、抨击时弊著称的“新现实主义大师”甚少有喜剧作品，然而《天使的一份》却是地道的喜剧片，除了不可避免的几处黑色描写，全片笑料频出，充满阳光的味道和积极的希望。即使是喜剧，肯·罗奇仍然保持了自己的风格的坚持，且对此种类型驾驭游刃有余。
丹麦电影《猎杀》19日在第65届戛纳电影节上映，场刊《展映》的影评人评分组给它亮出2.8分，男主角麦德斯·米科尔森也被视作竞争影帝之位的黑马。不过本人大笑道：“有人说你有得奖相，可能确实是因为有那么几个闪光点，但最重要的原因是，这部电影是动人的。”
风雨交加也没阻得住记者对阿巴斯的期待，结果雨中排队一个小时，《如沐爱河》却有些失望。与《樱桃的滋味》这些作品相比，《如沐爱河》虽然依旧保持阿巴斯的风格，它更像阿巴斯的一个随手小练习作品，差是差不到哪儿去，但就是没有正经创作时作品显现出来的气质和余味。