当一个电影人在他的职业生涯中开始走回头路时，这通常是一个令人担忧的迹象。而对于克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）和他脑洞大开的最新商业巨制《信条》（Tenet，2020）来说，这却是一件好事情。
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意识时间突破了物理时间的禁锢，物理时间不在受到低潮情绪的影响，又恢复了某种我们熟悉的尺度，熟悉的大团圆结尾，熟悉的商业特质和叙事性的强调。
诺兰在国内早已被影迷封上神坛，可他却在访谈中说，自己最喜欢当导演的一点，便是只需要做到“全面的平庸”。
《敦刻尔克》是电影技巧与技术的杰作，但无疑也是一个冷静、真诚、深刻的德育故事，拉近了昨日的战斗与今日的战斗之间的距离。
影片对白很少，采用三个独立的视角来呈现敦刻尔克撤退行动，导演利用三个小场景来拼贴出一部浩大的电影。
诺兰想要通过历史片拍摄，调整改进他的拍摄技法，因为历史片拍摄的场面更为传统……
诺兰应该清楚：一旦选择拍个探索宇宙的故事，他就注定会笼罩在库布里克的阴影之下。库布里克的深邃思想与高超技艺让《2001太空漫游》成为此类甚至所有科幻片的标杆。
科幻片，它的走向，无非是希望与幻灭。《星际穿越》选择了希望，并且选择了世俗的爱。
我认为胶片不应消失于历史，因为它已经是一个成熟的技术，并且跟现在的数字影像是完全不同的东西，至少两者应该同时存在。我觉得未来如果连选择都没有的话，那将是一种耻辱。