“这不是个类型电影，也没有任何类型可以将其归类。这是三、四种不同的东西。”
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过去20年间，BBC一直没有特别出彩的福尔摩斯之作，可对比起最近的劣质《福尔摩斯》电影版来说，马克·加蒂斯（Mark Gatiss）和史蒂文·莫法特（Steven Moffat）一同创作的全新BBC现代版《神探夏洛克》（Sherlock）所带来的新鲜感毫无疑问地成为了收视率的保证。
大卫•柯南伯格的《危险方法》亦用一种混杂了沉闷古装剧和家庭恐怖剧的奇异调性， 重现了二十世纪之交，精神分析尚被认为具有颠覆性、对中产阶级的自鸣得意一种批判的回应，并将“谈话疗法”重新塑造为一个激进的、乃至挑衅的概念。
冯•提尔与公关宣传之间，一向关系微妙。他所谓的“挑衅”，往往是游走在自毁边缘的宣传手段。因此，他新片《忧郁症》中的女主角贾斯汀（由最后赢得戛纳影后桂冠的克尔斯滕•邓斯特饰演）在一间公关公司就职，也并不是巧合。在《忧郁症》新闻发表会某个无聊时点发生的那个闹剧般的伪争议事件中，冯•提尔和一众戛纳人士像是进入了提前预定的、愚蠢程度有别的各自角色。
陆川就这样带着他的电影直冲进评述南京大屠杀的雷区，火力全开。但是这部片子的想要解决的问题到底是什么？这是政治宣传片还是反政治宣传片？如果这是政宣片，它的独特性在哪里？这是一个纷争激烈的政治领域，充满了各种立场的、强势的、且互不相容的利益倾向，在这个领域《南京！南京！》究竟处于什么位置？仇视外族、爱国主义、政党统治、还是人道主义？