就算把自己的所有物算上，一并指为你自己，但事实上的你，就算从那个指示代词中脱离出来，也无处不在，你只有一小部分会被发现。是这样的的意思，用反语来说的话。
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希区柯克的《伸冤记》是一部以被告者的视角讲述被告者经历的作品，通过电影彰显了人证和正义的脆弱性。
想要清晰地阐释《后窗》，我会建议用这样的语言：庭院象征着整个世界，记者兼摄影师就是导演本人，望远镜代表着摄影机和镜头。
这些《电影手册》的影评人们（特吕弗、戈达尔、侯麦、雅克·里维特和夏布洛尔等）都想成为导演。他们之所以写影评，是为了之后能转型成导演。
我选择我的女主角时主要考虑的是她必须被用来取悦女人而不是男人，因为平均来说四分之三的电影观众都是女人。
即使戈达尔、特吕弗抑或是侯麦，和他们偏爱、维护的导演不一样，他们从未被否认作者的地位。
请留意片名中的第一个字，“我”。它好似行政信息表的开头（“我，署名人…”），点明了一个特殊个体的存在，在整套制度下他们有一个特定的名字。
“能够欢迎电影的教父来到斯特哥尔摩是我们的梦想成真。”
片名中的“女孩”，既是在默兹河边被发现的黑人妓女的尸体，又是这位年轻的拥有美好前程的女医生。
这是一段丰富历史，让·皮埃尔·利奥德扮演的角色构成了“新浪潮”的身体、面孔和声音，而同时，他的真实身体也融入了这段历史。