100多年来，胶片虽成本颇高，但一直都是电影摄制、剪辑和观看的主导媒介。而战争的另一方，是数字技术的支持者，因为它更廉价、更高效、更大众。
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心不在焉是一个喜剧角色最重要也是最滑稽的特征之一。
“世间不会再有第二个卓别林（Chaplin），也不再会有第二个基顿（Keaton），因为这一学派已经后继无人。”
今年11月8日，是诺曼·劳埃德的百岁寿诞。他在美国演艺界的地位无人可比，没有人比他掌握更多关于20、21世纪美国电影、戏剧、电视领域的第一手资料，也没有人能像他那样声情并茂地讲述出来。
通过这两部电影，观众能体会到塔蒂作为一个艺术家站在其职业生涯的高峰，在现代主义建筑刚兴起之时对其作出的批判。
雅克·塔蒂的长片处女作《节日》自1949年问世以来，给数不清的观众带去了欢乐，但经历了近半个世纪的等待之后，它的真容才迎来与世人相见的一天。
电影中的城市，凭借影像的作用成为了社会的烙印。
法国喜剧大师雅克·塔蒂6部长片完全介绍
本文将透过塔蒂的夸大镜头，探索当时的建筑师柯布西耶（Le Corbusier）的城市规划背后的驱动力，以及他的理念和基于此提出的规划方案是怎样对电影中展示的城市更新产生影响的。
在视觉喜剧当中，现实世界的易变性是最重要的主题，从卓别林（Chaplin）通过纯粹哑剧中的想像力把一个闹钟变成了一个罐头，到巴斯特·基顿（Buster Keaton）把战争的镜头融入电影叙事。《玩乐时光》可以被解读为对于这种转变能力的深入探索。