摄影师Matthew Scott挑选了《囚徒》中他喜爱的一些镜头，具体分析了罗杰·迪金斯（Roger Deakins)对这些镜头的处理手法，除了基本技术数据如画幅比、镜头规格、调色板信息等，更有价值的是Matthew从专业角度的评点。
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一点点地揭开《狗牙》和《阿尔卑斯》的相似之处，会让人惊叹不已而万分着迷：都有着玩笑般严肃的、类人类学的视角；都创造了一个新奇的、秘密的、为社会所不容的、邪教一般有组织的活动；都十分重视角色扮演、群体动力学、语言学习、符号学和纪律权威人物，都着重描写了一个从构想上就有内在崩塌性的体制。
自斯派克-琼斯(Spike Jonze)的新作《她》(Her)在去年秋天举行的纽约电影节首映以来，片中对未来景象的巧妙描绘便受到了一众影评人的交口称赞。
与其说《她》讲述的是照片中女人的故事，不如说它是一部关于照片外男人迫切地想要接触到他那渴求已久的女人的故事。
通过《千与千寻》，我想对她们说，没事，一切都好起来的，你会拥有属于你自己的东西，而且这不止针对电影而言，
从纪录片领域突破到非纪实叙事的疆土，贾樟柯对电影的操控一直持续着那种你能认出来是他的优雅。
在塞尔吉奥•莱奥内（Sergio Leone）史诗级的影片《乌龙英雄》中最抽象和离奇的部分，便是标志着60年代后革命残余梦想的疯狂左翼西方人士的影子。