贾樟柯的短片《无用》 （Inutile, 2007）是他的“艺术家三部曲”的第二部，这部短片的标题“Inutile”就是对时间的这种非功用性特征的极佳概括。电影中马可的装置艺术本身就是一个让时间得以展示自身的载体，从中我们得以观察到时间对衣物的作用。
标签： Documentary
麥海珊的《唱盤上的單行道》（2007）是一部實驗性質的詩意模式紀錄片，既是詩性散文，也是論文，影片加入了今天與昔日城市的影像（不少今時今日的影像片段用super 8拍攝，也充滿歷史感）、本雅明（Walter Benjamin）《單行道》（One-Way Street）中的語句、六七十年代的港英政府宣傳片段的影像與講述、作者自身的感言、香港歷史資料的陳述，多元化地審視個人、歷史與城市三者的互動關係，呈示出移動（movement╱moving）與根著（rootedness）兩者的身心狀態。
身处社会边缘，中国独立电影人却用他们的镜头拍下了被污染的河水和阴暗勾当，记录下了一段不同的历史。
直接为拍摄对象服务的作品会越来越多。这些现象好象是在与市场经济背道而驰，但这并非要回到计划经济的影象时代，正象乡村互助运动绝不是要重新普及南街村或华西村的人民公社模式。本来这是政府应该扶持的事情，政府暂时缺位的情况促成部分民间团体相对活跃。这一切，只是强调纪录片非盈利的终端广泛多样，既然很多事情比纪录片更有赚头，部分人有权力坚持纪录片为社会服务的做法。
周浩拍了一个高三，福建西南的一个县城，好象是武平一中，很模范的那种，老师巨敬业加和蔼，学生基本不打游戏。好一个标本。
这六部作品形态各异，除了基础写实外，有的置疑纪录的实际作用，有的在建立拍摄者与被拍摄者的新型关系，有的最实际的现实却经过创作者的编织透露出荒诞和抽象。它们既坦诚地展现着中国当下的具体而多样的现实，也是纪录片领域创新和探索的先锋。
作为电影人的记录片，《乘着光影旅行》总会让我想到《侯孝贤画像》。毕竟，李屏宾和侯孝贤关系太近了，两个人本就是合作伙伴，生活经验相似。再者，当两部片子都出现一些相同或相似的电影片段，记忆总是会混淆起来。
纪录片权威理论家Bill Nichols这本纪录片的入门级教材源自他1991年的《表现现实》，后者至今依然是纪录片学习的“圣经”。这本入门级教材唯一令人不满的是，看到最 后，似乎对于什么是纪录片也没有定论。
我欣赏贾樟柯的气魄与胆识，他认识到直接面向中国观众的重要意义。……面对错综复杂的当下中国社会现实，纪录差不多已是一种政治性的工作，而政治性地拍电影更多的表现为一种积极的思考态度与明确的介入现实的立场。
《伞…》的结构前所未有：透过对“工商农学兵”五类中国人的观察，勾勒现代中国在迅速城市化进程中呈现出来的整体景观。