Tag: Film Comment

支離破碎的黑色電影幽魂(一)

黑色電影從七零年代以後便被眾多的學者以意識形態機器、系譜學、存在主義、女性主義、硬漢派小說、視覺特色或精神分析切割得支離破碎。無論是從Flinn所宣稱的《三樓神秘客》(Stranger on the Third Floor, 1940),或是較多人所認可的《梟巢喋血戰》(The Maltese Falcon, 1941)開始,黑色電影的風潮至今已將邁入第七十個年頭。今日,困惑的讀者與觀眾難免要問,這縷幽魂的屍骨到底被埋藏在何處?

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【譯】黑色電影註釋(完)

黑色電影出色的創造性,使得對它的長期忽視更加令人難解。當然,法國人對這個時期的研究已經有段時日(Borde和Chaumenton的《Panorama du Film Noir》(譯註8)出版於1955年),但是美國的批評家直到最近仍偏愛西部片、歌舞片或幫派片,而不是黑色電影。

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【譯】黑色電影註釋(五)

五零年代中期前後,黑色電影趨於沉寂。有一些著名的黑色電影姍姍來遲,如《死吻》、Lewis/Alton的《大爵士樂隊》,黑色電影的墓誌銘則是《歷劫佳人》,但是從總體來看,一種新風格的犯罪片開始流行。

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【譯】黑色電影註釋(四)

Raymond Durgnat在他發表在英國Cinema雜誌上傑出地將黑色電影的主題分類(”The Family Tree of Film Noir” ,1970年8月)(譯註5),而如果我在這樣篇幅的文章裡再做一次就太愚蠢了。Durgnat將黑色電影區分至十一個主題分類,也許有些人會針對其中一些分類做批評,但是Durgnat的確涵蓋了幾乎所有的黑色電影製作。(約三百多部電影)

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【譯】黑色電影註釋(三)

當四零年代的電影轉向至美國殘酷的道德底層時,冷硬派與那些設定好的英雄、配角、情節、對話與主題已經準備好。如同來自德國的流放者,這些冷硬派作家也帶著特製的風格影響了黑色電影,他們影響著黑色電影的劇本,就像德國人影響著攝影一樣。

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【譯】黑色電影註釋(二)

戰爭一結束,美國電影開始明顯帶著嘲諷意味—同時開始了犯罪片的熱潮。對於將近十五年來美國改良式電影所築起的高牆,開始反撲,也比較有了自由,因為觀眾與藝術家現在渴望不用這麼樂觀的角度來看事情。很多士兵、小商人、家庭主婦、工廠雇員都有這種回歸到戰前平靜生活的醒悟(幻滅),直接地反映在城市犯罪電影的骯髒中。

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【譯】黑色電影註釋(Notes on Film Noir)(一)

黑色電影不是個類型(如同Raymond Durgnat幫忙指出Higham與Greenberg在Hollywood in the Forties所提出的質疑)。黑色電影不能像西部片、幫派片藉由傳統的設定和衝突來定義,而是由更細微的調性與氣氛呈現。它是「黑色」電影,不是什麼灰色電影或是「非白」電影的可能變體。

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