“当我在剪辑的时候，把两段电影发明之初的影像放在始末。对我来说，“车行”好像长久睡梦以来的回归，是重新拍摄的“第一部”电影；而对于观众来说，则是重唤他们对于电影原始力量的体验，他们在看那九帧影像里一个男人连续的动作（记者注：指Étienne-Jules Marey的连续摄影术），就好像回到一百多年前人们第一次看到火车进站时的感受。”
“当我在剪辑的时候，把两段电影发明之初的影像放在始末。对我来说，“车行”好像长久睡梦以来的回归，是重新拍摄的“第一部”电影；而对于观众来说，则是重唤他们对于电影原始力量的体验，他们在看那九帧影像里一个男人连续的动作（记者注：指Étienne-Jules Marey的连续摄影术），就好像回到一百多年前人们第一次看到火车进站时的感受。”
《神圣车行》的十个故事都与电影一开始那个被汽笛惊醒的男人（卡拉克斯自己）有关，他撞破布满白杨树图案墙纸覆盖的暗门，进入沉睡中观众的梦。这十个梦由一条统一的线索和人物串起，但彼此却并不相关。它们在抗拒逻辑的同时却在情感上与现实的生活紧密交织，根本无法区分什么是剧本的设置，什么是真实的情动。