直接为拍摄对象服务的作品会越来越多。这些现象好象是在与市场经济背道而驰，但这并非要回到计划经济的影象时代，正象乡村互助运动绝不是要重新普及南街村或华西村的人民公社模式。本来这是政府应该扶持的事情，政府暂时缺位的情况促成部分民间团体相对活跃。这一切，只是强调纪录片非盈利的终端广泛多样，既然很多事情比纪录片更有赚头，部分人有权力坚持纪录片为社会服务的做法。
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周浩拍了一个高三，福建西南的一个县城，好象是武平一中，很模范的那种，老师巨敬业加和蔼，学生基本不打游戏。好一个标本。
这六部作品形态各异，除了基础写实外，有的置疑纪录的实际作用，有的在建立拍摄者与被拍摄者的新型关系，有的最实际的现实却经过创作者的编织透露出荒诞和抽象。它们既坦诚地展现着中国当下的具体而多样的现实，也是纪录片领域创新和探索的先锋。
可以做题材的社会问题一直不少，记录素材也并不缺乏。真正缺乏的是一个有效的制片体制来帮助那些常年单打独斗、却对拍摄以外的事物知之甚少的纪录片工作者，让他们辛苦得来甚至冒着生命危险的工作成果有所回报，成为纪录片导演和外界沟通的一所桥梁。