筋疲力尽 À bout de souffle， 导演：戈达尔，1960
标签： Jean-Luc Godard
Day 6：蔑视 （1963）导演：戈达尔
和戈达尔合作最好的一点就是他有时根本不在片场。
简单的镜头实在稀少，多次曝光简直频繁到丧心病狂，在这部作品中戈达尔对镜头内部空间的掳掠和侵占几乎已到极致。
他在每一部电影中都成功塑造出了一个你梦寐以求的时髦女郎，无论某一天她们身上将会发生什么——参加革命或者开车冲出悬崖、和一个罪犯在床上缠绵，或者仅仅在香榭丽舍大街上闲庭信步，他麾下的蛇蝎美人们，从碧姬·芭铎（Brigitte Bardot）到珍·茜宝（Jean Seberg）再到安娜·卡里娜（Anna Karina），都能够一丝不苟地以完美形象应对任何场面。
这部戈达尔的独一无二的作品，你看懂了，它就是智语，看不懂，就纯当是痴人说疯话好了。
“拍一部能够展示你们真实的一天的小电影，并用它拯救你们的灵魂”
我不是一个作者。好吧，目前来说，肯定不是。我们曾经相信，我们是作者。事实上，我们不是。真的，我们没有想到。电影已经完了。很难过，没有人再愿意去探索电影。但是，我们可以去做什么呢？不管怎样，我们可以用手机或其他什么东西拍电影。现在，人人都是作者。
戈达尔说，必须政治地去拍电影，而不是将政治拍成电影，不是拍出关于政治的电影，即政治的影像。而此处文字的应用，便是一个高度“政治化”的手法，因为政治即是对政治内部权力的再分配。而关于戈达尔的言论，Rancière在其著作《电影寓言》中又做出了他自己进一步的阐释，即用马克思主义去拍电影，而不是去拍马克思主义或马克思主义者或事物的马克思主义意义 。
半个多世纪前，让-吕克·戈达尔执导的电影《筋疲力尽》Breathless，一夜之间，将其推上了世界电影舞台的风口浪尖。今年，他又向世界影坛带来了一部极富政治色彩的，诗文化实验电影——《电影社会主义》。戈达尔就好像一个老而弥坚的老兵，一直战斗在“何谓电影基准”的前线阵地。《视与听》特约撰稿人Gabe Klinger试图通过“跳切式”的文本分析，结合这部电影，描摹这位左翼电影导演生命中的吉光片羽。