爱 Amour (2012)，迈克尔·哈内克
标签： Michael Haneke
没有任何哈内克的作品是过时的，恰恰是因为他认识到异化和压抑对二十世纪人性的严重影响持续到了新千年，即使它们只是简单的成了后现代艺术对当代生活的表达中的特色。
暴力与媒体这个话题必然会影射到一种危险，特别是媒体制造的暴力和真正存在于社会的暴力之间的相互作用。
《隐藏摄像机》的世界是完全“散文式”的，我们看不见任何可以让我们逃离这个无法躲避的现实的事物，在这里，所有行为都要付出代价。
当我们觉得好像在谈论很认真的事情时，哈内克不以为意，反倒醉意浓浓了。
2001年《钢琴教师》获评委会大奖，2005年《隐藏》获最佳导演奖，2010年凭借《白丝带》崭获最高荣誉金棕榈，2012年后重返戛纳，哈内克却毫不掩饰对再次获奖的期待和紧张。奖项在他看来，是对接下来获得观众认可继续制片拍片的一个重要帮助。
哈内克《爱》并不显得那么惊世骇俗，这次面对的是强大而让人无奈的力量：衰老和死亡。一如既往地用冷静克制的镜头语言，大量空镜和长镜头，对选定情节事无巨细的表现，将细节延展到极致的作风，依旧让人感到不安。但承受哈内克文火慢炖的煎熬是欣赏其作品必要的心理准备。
媒體繼續變得越來越糟。如果有什麼不一樣的話，就是現在的電影反而比十年前更變本加厲，這也是我想不做任何更動進行重拍的原因。最近有越來越多人用暴力的手法來表現，就如同是在使用日常生活用品一般。