巴勃罗·拉雷恩(Pablo Larraín)的电影《伯爵》(El Conde，2023)将皮诺切特政权的嗜血本性表现得淋漓尽致。
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最近热映的《雷普利》（Ripley，2024， Netflix出品）连续剧，是电影人试图将帕特里西亚·海史密斯（Patricia Highsmith）著名的骗子和杀手形象汤姆·里普利（Tom Ripley）搬上银幕的最新尝试。
不管它是如何发生的——出于天真、操纵、报复，甚至是另一种不成熟的变态形式——彼得打破了这个循环。他不是一个恋物癖者；他是一个工具的使用者。
当我和一个懂得尊重和爱的人一起工作时，我作为一个演员体会到的工作差异性是无法用言语来描述的。我所有最好的作品都是这些经历的结果。
通过把“革命”这个词仅仅当作他们所描绘的时代语言，以便与我们这个甚至更为堕落的时代中贫乏的政治可能性意识相一致，两部电影都放弃了定格瞬间，而倾向于良性的麻痹。
在ZOOM时代，你身后的房间真…
《曼克》（Mank，2020）的幕后电影大师，对奥逊·威尔斯（Orson Welles）和宝琳·凯尔（Pauline Kael），还有30年来呕心沥血实现的激情项目的感言。
一切都是关于奥尔斯的吗？也许不是。大卫·芬奇（David Fincher）的《曼克》（Mank）探索了威尔斯惊人之作《公民凯恩》的起源，他将自己的好莱坞经验带入这部酝酿了30年的黑白杰作中，感觉就像在《公民凯恩》旁边的架子上找到的。
《后翼弃兵》说到底并不是一部关于天才如何付出代价的连续剧。相反，它主要关注的是一些完全罕见的东西。一个破碎的生命，靠自己的毅力和朋友的忠诚的支撑下，能被拯救吗？观众中的乐观主义者会喜欢这个答案。
对芬奇来说，《曼克》是一部非同寻常的个人电影，不仅因为它追忆了他与父亲的合作，而且从某种程度上来说，它延续了芬奇年少时开始的他们两人之间关于电影的激情对话。