奥逊•威尔斯无法在辞世前完成《风的另一边》的终剪，但后人逐步的复原也许能让这部电影成为导演继《公民凯恩》后最成功的作品。
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威尔斯谈到拍摄《上海小姐》的缘由提到，这部片原是为清偿《环游世界80天》舞台剧所欠下的五万元债款。当时他就电话亭旁边所及的书架上随意指了一本根本也没有读过的书。在1964年的访谈中，他说书名就叫“上海小姐”。
“马丁斯先生，你的下一步计划是什么？”这是马丁斯唯一回应的问题：“我将写一部名为《第三者》的小说，根据真实事件来写。”
我不是一个作者。好吧，目前来说，肯定不是。我们曾经相信，我们是作者。事实上，我们不是。真的，我们没有想到。电影已经完了。很难过，没有人再愿意去探索电影。但是，我们可以去做什么呢？不管怎样，我们可以用手机或其他什么东西拍电影。现在，人人都是作者。
威尔斯对博格丹诺维奇说：他（帕索里尼）是一个十分磊落和有天赋的人，是疯子与孩童的混合体，可能-但是在一个非常优秀的层面。我的意思是，帕索里尼是一个诗人，一个变质的基督徒，一个马克思主义理论家。他做的那些电影，没有一部是含混不清的。他是一个真正的作者，以一种非常自由的方式游走在国家机器之中。
奥逊•威尔斯的最后一部电影《赝品》是纪录片史上非常重要的一部作品，它打破了自60年代以来以连贯叙事冷 静观察为主的传统纪录片风格，不仅回应了对《公民凯恩》剧本著作权的长期质疑，也为纪录片的创作形式提出了崭新的思考。
《電影是什麼？》涉及廣，但它作為認識電影的角度，較少直陳方法的操作，從這個角度看，並且從對美學的抉擇角度來看，選擇另一個文本作輔助是必要的。那麼就只能是愛森斯坦，特別是目前有中譯本的《蒙太奇論》與《並非冷漠的大自然》。