邹时擎也希望能借镜《橘色》（《夜晚还年轻》）的拍摄经验，以更具灵活性拍摄方式，回到台湾拍摄与这片土地息息相关的故事
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艺术究竟有什么用？仿佛是这部纪录片的设问，但或许它什么也不想问，更没有答案。
《水形物语》是一部围绕着流动意象的非典型童话。
“是啊，至少我赢了一次免费去加利福尼亚的旅行。”
影片最终结束在原谅与弥补的不可寻得，城里的那条隧道，依旧分割着两个充斥着阶级差异的贫富世界。
肖恩·贝克是相信人性本善的吧。或许是基于这股信念，让他的角色与角色撞击之时，迸发更耀眼的光，漆出现实皱痕亦无损的彩色。
《佛罗里达乐园》显然偏离了“阳光之州”的乌托邦传统，不但如此，还重挫了所有与佛州紧密结合的标签（暴富、优渥、美国梦等等）──所幸阳光仍在。
脸庞，村庄 Visages, villages (2017)
意识时间突破了物理时间的禁锢，物理时间不在受到低潮情绪的影响，又恢复了某种我们熟悉的尺度，熟悉的大团圆结尾，熟悉的商业特质和叙事性的强调。
本片的故事角度对表现梵高很有效，用一群“凡人”视角，他们的了解和不解，来呈现梵高的曲高和寡。