托尼诺有着极为朴实的幽默感，但大部分人对他的印象却始终停留在他对影评的尖锐态度上。
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在塞尔吉奥•莱奥内（Sergio Leone）史诗级的影片《乌龙英雄》中最抽象和离奇的部分，便是标志着60年代后革命残余梦想的疯狂左翼西方人士的影子。
1966年的圣诞节，意大利的电影院开始放映塞尔吉奥·莱昂内的新片《黄金三镖客》，那年他只有37岁。
莱昂内一点也不关心实际的或者是似是而非的东西，他在西部电影陈词滥调的渣滓之上创造他的伟大影片，用风格将破烂提升为艺术。
在那样的世界里，生命没有价值可言，倒是死亡有时会有标价。这就是为什么赏金猎人出现了。
我觉得更公平的说法应该是，你将它变成了“卡洛•西米风格的西南部”。你在设计方面的贡献，跟埃尼欧•莫里康内创作的配乐一样，是意大利西部片最让人称奇的方面之一。
毫无疑问，对这类充斥着暴力的意大利西部片（我们称作意大利通心粉西部片）的疯狂热爱要放到特定的社会历史坐标系中来认识。
影片设置在墨西哥反殖民战争时期，一个带着一家老小拦路抢劫的墨西哥土匪，遇上了爱尔兰来的炸弹专家，惺惺相惜下，土匪被莫名其妙的卷入了墨西哥内战，并成了起义军的英雄。